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布雷马克思与玛莎施瓦茨 ——景观设计对比分析 随着时代的进步社会的发展，景观设计逐步走进人们的视线，成为生活中不可缺少的一部分。从19世纪中叶、20世纪20年代初的现代园林探索，到二战后的现代景观风格形成，再到20世纪60年代的蓬勃发展，现代景观正朝着多元化的方向发展。这期间出现过众多优秀的景观设计师，他们用自己独特的视角阐述了对景观设计的理解。也为世界的现代景观设计做出了杰出的贡献。下面以布雷马克思、玛莎施瓦茨为代表具体的对比分析他们的景观设计思想。 一．布雷马克思介绍 巴西园林大师 布雷·马克斯被公认为是20世纪最有天赋的景观设计师之一,他同时也是画家、雕塑家和植物学家。 1909年8月8日，他出生于巴西圣保罗市，五岁时随全家移居到了里约热内卢。受家庭的影响和熏陶，布雷·马克斯从小就表现出对音乐和植物的兴趣。18岁时，他随父亲去德国学习艺术。1930年布雷·马克斯进入里约热内卢国立美术学校学习艺术，此时学校在规划师科斯塔（Lucio Costa 1902-1998）的领导下，采用包豪斯的教学体系，将绘画、建筑、雕塑、工艺结合起来。 在长达50多年的设计历程中，布雷·马克斯完成了约2000项设计，包括巴西新首都巴西利亚大量的公共项目，在里约热内卢和圣保罗，他的作品也随处可见。他在艺术上也有很高的成就，不断在不同的国家举办画展。 布雷·马克斯是20世纪最杰出的造园家之一，他的设计语言在全世界都有重要的影响。 二．玛莎施瓦茨介绍 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意义,一年之后她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。玛莎施瓦茨Martha Schwartz,20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，现为哈佛大学教授作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎.施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。完成了纽约雅克博.亚维茨广场、明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场、曼彻斯特城交易所广场、亚特兰大里约购物中心庭院、德国慕尼黑的皇家侍卫队指挥部、亚利桑那MESA市艺术娱乐中心等很多经典作品。·马克斯的园林同时也继承了巴西的的传统。作为葡萄牙从前的殖民地，巴西至今还保留一些漂亮的葡式建筑，瓷砖贴面装饰着院墙、商店和房子的入口，黑白棕色马赛克铺装着路面。布雷·马克斯的作品中，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活力。他的马赛克铺装的地面，本身就是一幅巨大的抽象绘画。 马克斯用流动的、有机的、自由的形式设计花园，一如他的绘画风格。他用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画，他曾说：“我画我的花园”，这正道出了他的造园手法。 施瓦茨认为，今天的景观与艺术之间的界限已经模糊，需要勇气将两者进行结合。她研究了艺术家对集合形的运用，认为他们开拓了用不同的几何关系创造情感和象征主义的方法。她认为，景观设计是与其他视觉艺术相当的艺术形式，也是表达当代文化并用现代材料制造的文化产品。她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的神秘关系上。，在她的设计上，大量的运用直线，网格，和一些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈的秩序感。平面化的构图易于融入城市景观，过程又体现艺术与大地艺术对她的影响。 2.差异性：对于材料的选择 布雷·马克斯对天然材料充满了热情，他的园林扩展了古老的花坛的形式。他的曲线的花床，如同一支饱含水分的画笔在大地上画出的鲜艳的笔道。他用花床限制了大片的植物的生长范围，但是从不修剪植物。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。他还将这种对比扩展到了其它材料，如砂砾、卵石、水、铺装等等。在他的眼里，这些造园的材料好象都是调色板上的一种颜料，任凭他在大地上挥洒自如。他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者所学习。布雷·马克斯的作品开发了热带植物的园林价值。由于他发现了巴西植物的价值，并将其运用于园林中，使那些被当地人看作是杂草的乡土植物在园林中大放异彩，创造了具有地方特色的植物景观。他精通各种植物的观赏特性和生态习性以及如何在园林中创造适宜的植物生长环境，因此对巴西植物的应用得心应手。 施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性材料构建的。这又体现了行为艺