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体裁和类型 一、文学体裁概述 1、文学体裁的定义 文学体裁是文学作品形象塑造、结构安排、语言运用等方面呈现的表现形态，体裁是文学形式的要素之一。 2、文学体裁的种类与分类 随着文学的发展，在中外文学史上，出现了多种的文学体裁，为了了解各种文学体裁的特点，加深对它们的认识和掌握，就很有必要把文学体裁加以归纳和分类，这样就产生了文学体裁的各种分类方法。 “五四”运动以来，中国社会基本采用的文学体裁分类方法是所谓的“四分法”。四分法根据文学作品的体制和格局，把文学作品分为诗歌、散文、小说和戏剧剧本四大类。 二、重要的文学体裁 1、诗歌及其特点 诗歌是文学史上最早出现的一种文学体裁。诗歌最初诞生的时候是一种集体口头创作，并且是和音乐、舞蹈紧密结合在一起的，这就是人们所谓的“诗乐舞三位一体”。“诗乐舞三位一体”的现象表明，在刚开始的时候，诗歌并不具备独立的形式，但是后来随着社会的进步文学的发展，诗歌才逐渐分化出来了。在中国古代，习惯把不合乐的称为“诗”，合乐的叫作“歌”，现代一般把它们通称为“诗歌”。 诗歌作为一种历史悠久并且发展十分成熟的文学样式，它具有以下几个鲜明而稳定的特征。 第一，诗歌是最精炼的体裁。显而易见，在各种文体之间，诗歌是最精炼的形式。它的精炼性主要表现为：艺术形象的高度概括，反映现实生活的高度集中，语言精炼，篇幅短小。 第二，诗歌是最富有音乐美的体裁。“诗”之所以同“歌”连在一起统称“诗歌”，说明诗歌和音乐本来是不可分的，不但最初的诗是与音乐、舞蹈“三位一体”的，而且汉代的乐府、宋代的词、元代的曲都是配乐的，这就要求诗歌在听觉方面要具备美感。诗歌应该读起来琅琅上口，听起来富于节奏感。 第三，诗歌是最富于情感的体裁。郭沫若说:“诗的本质专在抒情。”别林斯基也强调说：“没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。”显然，诗歌对情感有一种天然的依赖关系。在抒情诗里，情感是诗歌表达的对象和本质。在叙事诗里，情感也是极其重要的因素，因为诗歌篇幅短小、语言精炼，不允许像小说那样慢条斯理地展开叙述，必须“跳着写”，这样，情感就成为组织叙事诗结构的关键要素，也就是说叙事诗是按照情感的逻辑来进行叙述的，叙事诗的叙述也必然是饱含情感的叙述。 2、散文及其特点 散文这个概念有不同的含义。中国古代所谓的散文，是与韵文相对的，泛指韵文以外的一切作品，既包括文学作品，也包括非文学作品，这是广义的散文概念。现代所谓的散文是指带有文学性的美文，它是与诗歌、小说、剧本并列的一种文学样式，这也就是狭义的散文概念。在这里我们所讲的散文，就是这种狭义的散文。 散文具有以下审美特征： 第一，题材广泛。散文的题材特别广泛，超过了其他一切文学体裁。一般来说，只有比较完整的生活事件和人物形象才能成为小说的题材；只有集中了矛盾冲突的生活现象才能成为戏剧的题材。但是，散文的取材却不受任何限制，林语堂先生就声称宇宙之大，苍蝇之微，都是散文的话题。因此，有人说散文是“生活的博物馆”，散文是无所不可，无所不包的。 第二，结构自由。散文的结构不像诗歌那样讲究起承转合，也不像戏剧文学那样要分幕分场。散文结构上的特点，那就是“形散而神不散”。表面上看，散文所写的东西好像天南地北、极其零散，这就是所谓的“形散”。实际上，散文信笔书写的所有内容都紧扣一个中心、一个主题，这就是所谓的“神不散”。“形散”充分展现了散文结构自由灵活的特点，“神不散”又为结构自由的散文提供了中心明确的根本保证。 一个存在争议的问题：散文能不能虚构？ 中国现代作家吴伯箫说：“说真话，叙事实，写实物、实情，这仿佛是散文的传统。古代散文是这样，现代散文也是这样。”人们也常说，真实是散文的生命。那么，散文所写的是否必须真人真事？散文在故事和细节方面能不能进行虚构？ 不能漠视的一些事实： 在先秦诸子散文中，文学成就最高的庄子散文，常常使用虚构的寓言故事来说明哲理。即使是历史散文《战国策》也存在不少虚构的成分。陶渊明的《桃花源记》，是一篇推崇的，其中的人和事都是虚构的。她和荷西的爱情神话是编造的，他们其实一点都不幸福。