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第二章 室内设计的发展与风格 第一节 工艺美术运动 一、工艺美术运动的介绍 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。 工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。 起因：是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。1819年2月8日-1900年1月20日）英国作家、艺术家、艺术评论家 。1843年，他于《现代画家》（Modern Painters）一书，他高度赞扬了特纳的绘画创作。使他成为维多利亚时代艺术趣味的代言人。他是拉斿尔剿派的一员，本身亦为天承而多产的艺术家。 （一）、他的主张主要要有： 1、主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。 2、主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。 3、主张真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的实用性目的。 （二）、他认为设计只有两条路： 1、对现实的观察，观察自然。 2、具有表现现实的构想和创造能力。 （三）、他的设计理论具有强烈的民主和社会主义的色彩。他强调设计为大众服务，反对精英主义设计。其实他的设计思想很混乱，他一方面强调大众。另一方面主张从自然和哥特风格中找寻出路，而这种设计不是为了大众的。他的实用主义思想与以后的功能主义仍有很大区别。但是，他的倡导和思想还是对当时的设计家们提供了重要的思想依据。 拉斯金生于伦敦，童年的多数时光在Croydon度过。入读牛津大学校，他由辅人教师指导。牛津求学期间，曾获诗歌奖。正是在牛津，他结识了特纳。他亦曾与艺术家罗塞蒂（Dante Rossetti）、米莱斯（Holman）亨特（Hunt）共事。 拉斯金的写作和哲学对艺术与手工艺运动有深远的影响， 书目 《现代画家I》Modern Painers I(1843) 《建筑学七翯》The Seven Lamps of Architecture (1849) 《拉斿尔剿派》Pre-Raphaelitism (1851) 《威尼斯之石》The Stones of Venice (1853) 《建筑与绘画》Architecture and Painting (1854) 《现代画家III》 Modern Painters III (1856) 《艺术的政治经济》Political Economy of Art (1857) 《现代画家》Modern Painters IV (1860) Unto the Last (1862) 《政治经济散文》Essays on Political Economy (1862) 《时间与潮浿》Time and Tide (1867) 拉斯金博物馆 B、威廉·莫里斯（William Morris） 威廉·莫里斯William Morris （1834年 3月24日－1896年 10月3日）是英国艺术与手工艺运动的领导人之一。也是世界知名的壁纸花样和布料花纹的设计者。 他同时是一位小说家和诗人，也是英国社会主义运动的早起发起者之一。 英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。（拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术）严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人： 因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合， 但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。 他反复强调设计的两个基本原则，即 1、产品设计