《浅谈马里奥·博塔的建筑语汇.docxVIP

马里奥·博塔及其建筑语汇 1943年，马里奥·博塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士门德里西奥（Mendrisio）。博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺（Lugano）跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习。1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开始在威尼斯建筑大学学习。1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设计师，包括：路易·艾瑟铎·康（Louis I.Kahn）、卡洛·斯卡派（Carlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。同年，他结束了学业并在瑞士卢加诺创建了自己的办公室。马里奥·博塔和提挈诺学派20世纪60年代后期现代主义的建筑思潮遭受美国和西欧建筑界的怀疑和反对，其中以意大利新理性主义的兴起颇具影响。新理性主义建筑风格坚持合乎情理的，合乎逻辑的设计原则，建筑形式上简化至极，追求形式上的永恒。将类型学的方法运用到建筑设计当中，并希望在传统建筑中找到一种历史的永恒性。除意大利外，在瑞士南部的提挈诺地区，一支尝试将传统与现代相结合的建筑队伍一直在活跃，他们就是提挈诺学派。20世纪70年代以来，马里奥·博塔---这位来自瑞士的建筑师就是这个学派最具影响力的代表人物。在结束跟随路易·艾瑟铎·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。博塔深入研究了众多建筑风格，诸如：多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格，他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。在博塔早期的建筑设计生涯中，尽管他的作品局限于瑞士，但是他设计的建筑：Lugano的嘉布遣会修道院（Capuchin convent）、Balerna工艺中心以及Fribourg的Staatsbank管理大楼等都赢得了国际好评。后来，博塔设计的第一幢美国建筑即旧金山现代美术馆着重强调了开放的空间和自然光线，体现了康对博塔早期的影响。他后期的作品逐渐接受了后现代时期的风格，但他仍将历史哲学等观点融入历史决定论中，而这样的建筑就成了时代的镜子。马里奥·博塔的建筑语汇马里奥·博塔博采众长，努力将自己独有的思想理论与实际实践相结合，运用类型学和形态学的方法，追求一种清晰的逻辑思维并运用到他的建筑实践中。另外，马里奥·博塔的大多数建筑作品都追求形态造型上的简化，运用简单的几何形体表达一种纯粹和永恒。这种形式上的简洁、坦率体现了一种内在的古典气质。他反对那些认为当代建筑运动会随着历史的转变而黯然失色。他认为建筑具有积极作用，新的建筑作品的诞生将赋予建筑作品丰富的内涵，无论他是不是重复。马里奥·博塔坚守自己的创作原则，为了这个思想的延续不断努力，并在多年的建筑设计实践中形成了自己一套管用的建筑语汇。纯粹的几何体：作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。立方体。圆柱体、等腰三角形等等，这些简单的、纯粹的几何体在马里奥博塔的作品中随处可见。他偏爱这些独特的形体并且把它们运用的完美无瑕。这些完整的、纯粹的几何形体建筑带来了和谐和秩序，这是建筑回归秩序的最有效途径。与此同时，他还强调几何形体的边界，强调建筑轮廓的清晰度。通过这些简单的几何要素，并且应不同的功能而提炼、创造的不同形式来建立一种古典的、唯美的风格。厚实的墙体：马里奥博塔偏爱厚实的墙体，他希望通过厚实的墙体营造一种氛围来保障内部空间的舒适性，同时在利用墙体解决好隔热之外最重要的是用来强调和区分室内和室外。墙体的厚重感能够在一定程度上加强和分割空间，同时能表达建筑的一种历史独特性。马里奥博塔在当今各式各样的建筑表皮技术中选择并使用了那些简单的材料，如砖石、小型混凝土等，他希望通过这些厚实的墙体来找回失去已久的固体性和永恒性对称布局：显然对称布局将会带来绝对的秩序，马里奥博塔偏爱这种绝对的秩序，并且运用得得心应手。一个完整的几何形体本身就是对称的，加上空间的对称布局就更加展示了马里奥博塔对于中心对称设计的偏爱和独特。总而言之，对称布局更容易产生秩序空间，也更容易产生理性的永恒的艺术。“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的