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孩子气的寂寞女生（吴继宏写陈绮贞）　　窗外是夏天特有的惨白的天空，明晃晃带着一种霸道的味道。厚厚的窗玻璃和冷气机构出一个淡淡的，透明的下午，手边放着一杯冰水。是的，一杯冰水，没有柠檬的酸涩也没有薄荷的清寒，无色无味，无声无息。杯子“外墙“沁着一层均匀细密的水珠，用手一抹，一握清凉。这就是陈绮贞给人的印象吧：她的晶莹甜润，几乎是让人无法察觉的。　　 听陈绮贞的声音你会觉得她只是个很孩子气的小女生，绝不是男孩子特别心仪的对象。在人群中如果她有什么与众不同，也是因为她那种静静的神气。她专注的神情恰到好处地掩饰着她的心不在焉，你无法敏锐捕捉她此刻的思想正如你无法捉住一只聪明的羚羊。　　 和大多数听话的女孩子一样，她过着规整的生活，并因此而远离长辈的聒噪。作为回报，她还获得了自由构造个人想象空间的权利。在这个世界里，她就是自己的国王。　　 在唱片里，我们听到的是她的敏感、任性、外柔内刚。打一通《越洋电话》却不肯开口，最后一声吉他的滑弦就像一声叹息，无声的所在藏着深深的寂寞。是的，《我的骄傲无可救药》。为了这点残存的自尊，什么她都舍得放弃。唯美的少年，原是不能接受这“廉价的爱情“（《还是会寂寞》）的啊。　　从咖啡到烟，从流泪到失眠，从枯萎到幻灭，“温室花朵“在《等待》中慢慢成长。《下午三点》和《午餐的约会》借钦食说男女，《慢歌1》、《慢歌3》轻柔的声音令人怜惜。你知道她绝不是暴烈的人，沉默已经是她愤怒和反抗的最高级。然而沉默同样是一种力量。等闲视之，是人们经常犯的错误。　　毕竟还是个小女生，她也有娇嗔的一面。稚气的演唱方式令她区别于一般歌手，未经修饰的歌声纯真洁净。与其说这是一张商业体制出品的专辑，不如说它是一个年轻学生的习作，我甚至希望在制作上它能再粗糙一些。　　其他的好像也没什么可说。她的歌没什么特别，没有丰富的视听之娱，不过是一份清粥小菜，供人在偶尔听到的时候偶尔感动。不够清晰的旋律婉拒了满大街的流行。只要你愿意，你是可以忽略她的。她，喜欢旅行。她一路寻找着自己旅行的意义。 如果她要去旅行的话，一定会背上她的吉他，那个大大的木吉他。因为那是她的太阳。而她就是太阳，为我们发着光发着热。 经常看着她把吉他装起来，提在身后，走起路来，一颠一颠地打在腿上的样子。她就这样走完一条长长的路，倾身推开一扇门，走进去直接拿出吉他，开始坐下来唱歌。她会在台上笑着说：其实我还蛮紧张的，不过我掩饰得还不错。也会在一次麦克风突然没声音的时候，温柔地说：有听到吉他的声音么？我吉他都没声音了。 她，一直安静地唱着歌，唱出安静的歌。 我想这才是真实的她，不需要太多的装饰。我一直觉得，太多的装饰才是一种掩饰。 无数次地想象着她在夜里，穿上最舒适的T恤，靠在透明得没有一丝杂质的落地窗的下面。在昏黄的桌灯下，坐在地板上，写着歌词谱子。偶尔没有灵感的时候，会咬着笔杆转头去看外面汽车喇叭声和光影交错的街市，黑夜中静默着的繁华的高楼。然后眼里似乎微微有光亮掠过，很快乐地重新拿起词谱，填上满意的音符。接着试着拨弄着一直被自己紧抱在怀里的吉他，唱着依然无比清晰的声音，那种类似雨点敲落下来的声响。还有她修长长茧的手指拨动琴弦的声音，感觉很极致。 有时的她，是华丽的。 就像她的那些专辑。独特的照片再加上独特的自己书写上去的文字，我就觉得真的很独特。如果我有钱的话，我会一股脑地把它们统统买回家，就像愿意买郭敬明的小说一样，也不管自己已经看过很多遍了。但让我苦恼的是，我确实没有钱。不过等一有钱的时候，我就会去买，也不去想自己的以后会不会饿死。那种有点像在井底死抓住能够救命的绳子一样，我说音乐文字能够维持我的生命，尽管不能把肉体也兼顾上，但我也会很满足的。能满足的孩子都是快乐的。 她喜欢拍照，我也是。看着她拿着相机，眯起眼，那种心情我了解。就是像小时候分到了糖果时的高兴，而现在换成了见到美丽风景时的快乐。在按下快门的时候，我们都是像孩子一样的幸福。 虽然她也会偶尔的失落，但只是偶尔。她会在第二天清晨时迎着阳光微笑，她对着每个人微笑。她能一直这样微笑着，让我觉得很了不起。是我就不能，我只会沉默着。很喜欢一次她音乐会上大屏幕出现的，她手写的一行字：明天，每一个明天，一定会到来的明天，就是我心中的太阳。呵呵，连我这种习惯悲观的人，都喜欢上这句话了。这是她对太阳的定义，而我直接把她定义为太阳，或者花儿。 那天，看着她以花的姿态站在舞台上，微仰起头，长长的头发松软地垂下来，披在肩上，有些滑了下来。她微笑地弹奏着吉他，唱给所有爱她的人听。在光的变换照射下，她就是一个公主。特别华丽的公主。 她用音乐，开出了一朵朵属于她的花儿。开在我们的身边，开得漫山遍野。 我回头，看见了她站在花海中，扬起头望着遥远的天边，身边是她的那把旧的木吉他。 她在历经所有的失败后，依然倔强地学者飞翔。