出走的娜拉[精选].docVIP

娜拉的出走 ——《玩偶之家》中娜拉的女性形象分析 摘要：自《玩偶之家》面世以来，剧中人物娜拉就一直备受关注，而戏剧结尾那“砰”的关门声更是震撼了世界。本文通过娜拉的出走对这一人物形象进行简单分析。 关键词：《玩偶之家》 娜拉 出走 女性形象 《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作，主要写女主角娜拉从一个对丈夫百依百顺的“泥娃娃老婆”觉醒成长为一个敢于向资产阶级男权社会挑战的女性的过程。故事发生在圣诞节前夜，娜拉前些年为挽救丈夫海尔茂的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债，又为给垂危的父亲省却烦恼，冒名签了字。她本想自己默默的承担沉重的债务与精神负担，但这时，作为新上任的银行经理，海尔茂因为一点小事要辞退自己大学时的好朋友柯洛克斯泰，当后者得知此事后，就用假签字的事来威胁娜拉，让她说服自己的丈夫收回决定，但海尔茂并没有被爱情和亲情打动，最终还是辞退了柯洛克斯泰。就在娜拉不知道该怎么办时，她幼时的好友林丹太太来找她寻求帮助。原来林丹太太正是柯洛克斯泰的旧情人，而她也愿意劝说柯洛克斯泰收回那封揭秘信，但此时那封信已经投到了海尔茂的信箱里。娜拉在进行了激烈的思想斗争后决定向丈夫坦白一切，以为海尔茂会和她同舟共济、承担危局，但她的丈夫在看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂却很快原谅了娜拉。这个时候娜拉才发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的人。她终于觉醒过来，认识到自己婚前是父亲的玩偶，婚后又成为是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，离家出走。 《玩偶之家》全剧共三幕，第三幕是高潮部分，女主角娜拉和丈夫海尔茂之间的矛盾激化，海尔茂的虚伪、自私让娜拉彻底失望，最终选择离家出走。没有矛盾就没有戏剧；没有戏剧冲突也就没有人物的性格。这一幕中，激烈的矛盾冲突将娜拉这一女性形象完整的展现在观众眼前，她与海尔茂的对话也表现了她思想上的变化，更使这一形象血肉丰满，栩栩如生。 觉醒前的娜拉是个典型的资产阶级家庭妇女的形象。她出生于中产阶级家庭，从小就事事顺着父亲，父亲把他的意见告诉娜拉，娜拉就要按父亲的意见走，就算自己的意见与父亲的意见不同，也不能让他知道，因为父亲会不高兴。与海尔茂结婚后，娜拉依然依赖顺从丈夫，被丈夫唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，是个贤妻良母。这时的娜拉是幸福的，她虽然已经是三个孩子的母亲，但她仍具有少女般的天真、善良、活泼与热情，她热爱生活，热爱家庭，觉得活在世界上过快活日子很有意思。 娜拉算不上完美，但她却拥有许多优点和美德。首先，娜拉是善良的。对待生活在社会底层的人，她满怀同情，给佣人买礼物，给车夫双倍的车费，真诚地帮助遭遇不幸的林丹太太、阮克医生。在别人需要帮助的时候，她总会毫不犹豫的伸出双手。其次，娜拉对家庭极有责任感。她热爱她的家庭、丈夫和孩子，为了偿还给丈夫治病的债务而又不让丈夫发觉，费尽心机节省家用，甚至夜晚偷偷领些抄写工作来补贴家用。她说：“好在我人长得漂亮，穿什么价格的衣服都一样。”这样一个柔弱的女性，却为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至牺牲自己。就连最后事情被揭发急需帮助时，娜拉也没有向深爱自己的阮克大夫求援，只是因为她不愿做任何背叛丈夫的事，哪怕只是思想上的背叛。 觉醒前的娜拉是单纯善良的，但她却受着资产阶级男权社会以及宗教法律的制约，缺乏主见，生活无法自立。婚前，娜拉是父亲的“泥娃娃女儿”，婚后，她又变成丈夫的“泥娃娃老婆”，她像玩偶一样生活，完全没有自我。在当时社会，像娜拉这样的女性比比皆是，资本主义的法律、道德与宗教将女性作为男人的附庸，男人占支配地位，而女性则是他们的玩具。娜拉也本是这些女性中的一个，但她却在发生了一系列事情之后，彻底看清了她的丈夫，认清了资本主义的虚伪，慢慢觉醒。 在丈夫海尔茂拿到揭秘信的时候，娜拉非常紧张，她断断续续，哑着嗓子，低声自言自语：“从今以后再也见不着他了！永远见不着了、永远见不着了。也见不着孩子们了！永远见不着了！”这时的的娜拉对于要离开丈夫和孩子是舍不得、不情愿的，她幻想着丈夫能原理她，并将事情揽在自己身上。但海尔茂却让娜拉失望了，他叫她“坏东西”“撒谎的人”“犯罪的人”。娜拉此时才翻然醒悟，态度越来越冷静，开始审视这个做了她八年丈夫的人。当他们都没事了的时候，海尔茂态度急转，把娜拉叫做“小鸟儿”，但娜拉却看清了丈夫的虚伪与欺骗，开始怀疑法律与宗教，她说：“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼，丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这么不讲理的法律。”对于宗教，除了牧师说的话她什么都不知道，她要仔细想一想牧师说的话对不对，对她合不合用。娜拉此时已经摆脱一切束缚，以前她是一个妻子，一个母亲，但现在，她只相信：“首先我是一个人。”她的