合肥师范学院-“国培计划”——农村中小学教师短期集中培训项目-中小学骨干教师“送培送教”项目-小学书法-隶书漫谈-武蕾.pptVIP

附：马士达先生论隶书 隶书的表现有它特殊的要求。第一，隶书的用笔，按照篆书的用笔方法去做，中锋行笔，逆锋涩进，如点，撇，捺，还有某些长的波画，要按隶书的形态去表达，其余的用锋，行笔都应该按小篆用笔的方法去做，才能显得雄浑厚重，显示充分的笔力来。第二，隶属的结构，“隶贵精而密”，就是说字的中宫部分收的比较紧，而且笔画相对均匀，不管是横画，竖画，斜笔。所有笔画组合的疏密关系应十分匀称，有点内收的意思，如果这样做了，再加上波画，捺画。跟有些带展势的笔画结合在一起，显的有收有放，收放有致，严正而生动。 再说隶属的基本书法精神，它的艺术气息必须十分古雅，以古拙为隶书的基本书法精神，古拙就是自然，质朴，赵孟頫曰“作隶须有拙笔乃古”，拙笔，就是对具体的笔画的刻画，用不着作精心的修正，而是任其自然，随机生化，表面上有的笔画不是十分好看，不太漂亮，然而，就是这些笔画，在实际作品中反而耐人寻味，这就是生拙的表现。生拙，一旦有着某种审美的指向，具有美感，生拙也变成一种古雅的趣味，刘熙载讲过“秦碑力劲，汉碑气厚”，就是说隶书的根本书法精神就在气厚，这个气厚，除了你有相应的技法表现外，一切艺术作品，都很关乎他这个人的气质如何，还得看他能不能很好地陶冶性灵，变化气质。 石刻分为碑版、摩崖。研习隶书者所言之“汉碑”，主要指东汉时期的碑版摩崖，风格特征主要有以下几类：1、典雅秀丽、