城南旧事文本与影片.ppt

刺耳。” 　　街头巷尾，能遇到卖吃的：木架子上一个方木盘子，盖布下摆放着一块块名叫驴打滚儿的吃食，是“把黄米面蒸熟了，包黑糖，再在绿豆粉里滚一滚，挺香……” 语言风格： 　　宋妈这时也向惠安馆里看，正好疯子的妈妈抬起头来，她和宋妈两人同时说：“吃了吗?您！”爸爸说北京人一天到晚闲着没有事，不管什么时候见面都要问吃了没有。 　“屋里去，帮着拾掇拾掇。” 　“别介，她就来，你这儿等着，看金鱼吧!” 　　“陈家二老爷上京来考举，还带着个小碎催伺候笔墨呢 　　“秀贞，怎么让小英子在老爷儿里晒着?” 　　　“今年个，可得回家看看了，心里老不顺序”。 　三、准确把握小女孩独具的感受、口吻。 　　　我端了一盆水，连晃带洒，到了跨院里，也就剩不多了。 　　　 　　　我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游 　一边嘴巴一张一张的在喝水，我的嘴也不由得一张一张的在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛啦！我就这么看着，两腿跪在炕沿上，都麻了，秀贞还不来。 　　　 　　　我想，她是在和我玩“过家家儿”吧?……我一边走着一边想，跟秀贞这样玩，真有意思；假装有一个小桂子，还给小桂子做衣服。为什么人家都不许他们的小孩子跟秀贞玩呢？还管她叫疯子? ?　　“那么你家丫头子呢?”……“丫头子呀，她花钱给人家奶去了!”宋妈说。……“那你为什么不自己给奶?为什么到我家当奶妈?” 　　　孩子的视角，使成人的世界更其迷离——“哪个是疯子，哪个是傻子，哪个是骗子，哪个是贼子，我分也分不清。”(《我们看海去》)——透着惶惑。 　　　与童年相伴的故土风情一一再现，寄托了乡思，却又加重了乡愁。 林海音 一九一八——二ＯＯ一 　　　原名林含英，小名英子，台湾省苗栗县人。父亲林焕之是客家人，婚后东渡日本经商。因此，林海音出生于日本大阪。1921年随父母回到台湾，两年后全家迁居北京。12岁那年，叔父在大连被日本人逮捕入狱，拷打致死。父亲前去收尸，悲愤难抑，回来后不久即病逝。她先就读于北京女子师范学校，后入北京世界新闻专科学校，毕业后进北京《世界日报》当记者。 l948年，她携夫何凡(夏承楹)并三个孩子回到故乡台湾。就任《国语日报》编辑。 　　　林海音1951年前后才开始创作小说，但几十年里，已出版了长篇小说《晓云》(1959)、《孟珠的旅程》(1967)、《春风》(1967)和短篇小说集《绿藻与咸蛋》(1957)、《城南旧事》(1960)、《婚姻的故事》(1963)等许多作品，成为五六十年代台湾最负盛名的女性小说作家。 林海音与丈夫夏承楹 　　　林海音小说的突出主题：反映妇女婚姻的际遇与问题，并且反映时代跨度长，揭示问题深刻，描写人物鲜活而细致。 　　　１、反映上一代妇女不幸的婚姻生活，如《金鲤鱼的百褶（裥）裙》（妾）、《烛》（妻）等。 　　　２、反映生成在新旧时代交替期间女性的婚姻生活悲剧，如《殉》、《婚姻的故事》、《烛蕊》等。 　　　３、反映现代社会爱情与婚姻问题的纷繁驳杂的现象，如《晓云》。 《惠安馆的传奇》 《我们看海去》 《兰姨娘》 《驴打滚儿》 《爸爸 的花儿落了》 　　　《城南旧事》 文本与电影 　　　阅读的六种策略：描述、人物、情节、主题、结构、聚焦 一、（一）描述事件，叙事 　　“聚焦者”是指谁看到了所描述的事件，而不是谁在讲述该事件。聚焦有内部聚焦与外部聚焦之分，外部聚集的方式是从较远的外部来看待每个人物及其行动。当聚焦者与人物合二为一的时候，读者原则上会倾向于接受那个人的观点。 文本与电影 文本的叙事角度——第一人称叙事 聚焦：英子——证人叙事者——从她自己的主观角度来叙述她所经历的事件—— 　　……我不知道他是好人，还是坏人，我分不清这些，就象我分不清海跟天一样，但是他的嘴唇是厚厚敦敦的。 　　我敢说我们几个人都不喜欢德先叔，因为他不理我们，这是第一个原因。还有就是他的脸太长，戴着大黑框眼镜，我们不喜欢这种脸…… 　　（宋妈）她的那条恶心的大黑棉裤，那么厚， 文本与电影 那么肥，裤脚缚着。别人告诉妈说，北京的老妈子很会偷东西，她们偷了米就一把一把顺着裤腰装进裤兜子，刚好落到缚着的裤脚管里，不会漏出来。我在想，宋妈的肥裤脚里，不知道有没有我家的白米？ 　　兰姨娘圆圆扁扁的脸儿，一排整整齐的白牙，我最喜欢她左边那颗镶金的牙，笑时左嘴角向上一斜，金牙便很合适地露出来。左嘴巴还有一处酒涡，随着笑声打漩儿。 　　　她的麻花髻梳得比妈的元宝髻俏皮多了，看她把头发拧成两股，一来二去就盘成一个髻，一排茉　 文本与电影 　莉花总是清幽幽，半弯身地卧在那髻旁。她一身轻俏，掖在右襟上的麻纱手绢，一朵白菊花似的贴在那里。跟兰姨娘坐在一辆洋车上很舒服…… 　　　我不得不进屋了，兰姨娘推开桌上的骨牌，站起来拉着我的手，温柔地说……