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灯具设计 灯具可以给人们创造一个友善安全富有情感的环境 灯具造型分类 古代灯具造型 材质划分法 这是一种按照古灯具的制作材质来划分的方法。例如青铜灯、陶瓷灯、玉质灯、石质灯、竹制灯、铁质灯等。以此细分，例如青铜灯中又可分为：青铜豆形灯、青铜多枝灯、青铜人俑灯、青铜动物灯、青铜?G灯、青铜翻转灯、青铜烛台等。如果再细分，青铜动物灯中，还能分成青铜牛形灯、青铜羊形灯、青铜水禽灯、青铜鸟形灯、青铜朱雀灯、青铜雁足灯等。这种分类法可以细化古灯种类，也便于分类。缺点则是，有的可细分，有的却不能细分，以玉质灯为例，现存实物只有数件。而陶瓷灯的品种却非常繁多，占据了古灯具的半壁江山，这一少一多就会造成古灯分类的不均衡性。 外表造型划分法 根据古灯具的外表造型进行分类。例如人俑灯、豆形灯、多枝灯、人物灯、动物灯、植物灯、带罩灯、带把灯、插管烛台、多支烛台、木盘灯、竹椅灯、蜡钎烛台、宫灯、彩灯、木架烛台、玻璃罩灯等。这种分类简便易行，是灯具收藏爱好者最常用的分类法。但在某些灯具分类上，不易划分清楚。例如人物骑蹬在动物上，是算人物灯还是算动物灯？又如节能灯、行灯、信号灯、马灯，该归纳于何种造型呢？显然很困难。 燃烧原料划分法 古代的灯具都要使用各种不同的燃烧原料，按照不同的燃烧物来划分灯具，也是一种方法。但由于点灯的燃烧物有限，只能划分为植物油灯具、矿物蜡灯具、煤油灯具和电石、酒精等其他类。 彩绘雁鱼铜灯 彩绘雁鱼铜灯，西汉（前206－25年），通高52.6厘米，长34.6厘米，宽17.8厘米，1985年山西平朔照什八庄出土。中国国家博物馆藏。全灯整体作鸿雁回首衔鱼站立状，鱼腹、雁颈、雁体内部中空彼此相连。照明时，燃料燃烧形成的烟雾，先由鱼形灯罩将烟导入雁颈造型的烟管，再经烟管进入盛有水的雁腹，最后被水溶解。灯罩为两片弧形铜挡板，可左右转动开合，既能挡风，又能调节灯光亮度及照明方向。 青铜灯 青铜灯，战国齐国（前475－前221），通高23.9厘米、盘径11.5厘米、勺长22.7厘米，1957年山东省诸城葛埠口村出土，中国国家博物馆藏。 塔式灯壶 塔式灯壶，被称为“中华第一灯”，福建闽侯县昙石山文化遗址博物馆。 昆山千灯 江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，汉红陶绿釉龟驮熊顶灯 清代陶灯盏陶灯盏，北京昌平出土，北京昌平区博物馆藏品。 陶灯台，北京香山曹雪芹纪念馆。 江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，元代灰陶鱼化龙烛台。 砖雕烛台 江苏昆山市，千灯古镇，千灯博物馆，明代砖雕烛台。 黄釉瓷灯 晋代灯具：黄釉瓷灯，2003年临沂洗砚池晋墓出土，临沂市博物馆藏。山东省博物馆 青铜人物骑兽烛台 晋代灯具：青铜人物骑兽烛台，2003年临沂洗砚池晋墓出土，临沂市博物馆藏。山东省博物馆。 错金银牛形铜灯 错金银牛形铜灯，东汉，通高46.2厘米、牛身长36.4厘米，1980年于江苏扬州邗江县甘泉2号墓出土，南京博物院藏。2008年9月，北京，首都博物馆“中国记忆——5000年文明瑰宝展”展品。 俑座陶灯 　东汉时期的俑座陶灯，1955年贵县高中工地14号墓出土。广西南宁七一广场东侧的广西壮族自治区博物馆。 羽纹铜凤灯 西汉时期的羽纹铜凤灯，1971年合浦县望牛岭1号墓出土。广西南宁七一广场东侧的广西壮族自治区博物馆。 西汉铜缸灯 西汉铜缸灯，扬州邗江甘泉姚湾村巴家墩出土。江苏扬州博物馆。 元代黑釉瓷灯 元代黑釉瓷灯，包头市固阳县出土，内蒙古包头市博物馆藏地方史文物。 紫釉缕空覆碗座短柱承盘灯 紫釉缕空覆碗座短柱承盘灯，宋代。江苏昆山千灯镇。 汉代陶灯台 汉代陶灯台，北京奥运工地出土。 白瓷烛台 白瓷烛台，河南洛阳隋唐故城出土。 现代灯具造型 灯饰的个性化时期 消费欲是永不满足的。灯饰的审美在经历了大起与大落之后，九十年代末以来，人们便展开了反思，开始追求一种更高层次的属于精神领域的东西。随着现代照明技术的发展与新材料、新科技成果的不断出现，对各种照明原理及其使用环境的深入研究，都丰富了现代灯饰对照明环境的表现力和其独特的艺术魅力，灯饰的合理化和个性化便成为了布置家居的主流。这时人们看重的已不仅仅是灯饰的价格了，更多地关注的是其中潜在的价值，而个性化就是这种价值的最高体现，各种款式、各具功能的艺术灯饰的出现让我们的生活呈现出无穷魅力。水晶灯、玻璃灯、亚克力灯、布艺灯琳琅满目；欧式灯、中式灯、美式灯不一而足。 英国是一个既保守又开放的国度，那里传统与开放并存、矜持与狂 热交织、友好与傲慢兼备。英国人诚实、厚道、不乏幽默感，有儒 雅、正统、讲究绅士风度。英国的文化常使我们感受到高贵与典雅 的气息。　　 英国灯具设计秉承了传统英式的绅士风格，稳重，丝毫不张扬。但 是又不乏现代元素的体现，恰