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第三讲 欧洲资本主义萌芽时期建筑 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 一、年代 以15世纪意大利文艺复兴为起点，广义的指到 18世纪末近400年都为文艺复兴时期；狭义的指 到17世纪初结束的文艺复兴，后来传至欧洲其他 地区形成各自的文艺复兴建筑。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 二、风格特征 抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑 是基督教神权统治的象征。采用古代希腊、罗马 柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观 念。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 三、意大利文艺复兴建筑 （一）早期（15世纪，以佛罗伦萨为中心） 意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦萨主教堂 大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁 乃列斯基。 府邸建筑。美狄奇府邸—早期文艺复兴府邸的典 型作品。建筑师是米开罗佐。 教堂建筑。巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基设计。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 （二）盛期 （15世纪末～16世纪上半叶，以罗马为中心） 坦比哀多，纪念性风格的典型代表，伯拉孟特设 计，是当时有重大创新的建筑，对后世建筑影响很 大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念 性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿纳图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部 件处理的实例。米开朗基罗设计。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 （三）晚期 （16世纪下半叶，以维晋寨为中心） 维琴察的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕 拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构 图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉 第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 奥林比克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧 场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道 路。 尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的 四合院制，在建筑布局上取得进步。 麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间 和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上 有所突破。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 四、晚期手法主义的两种表现 教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制 定繁琐而死板的规则。 追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追 求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 五、意大利文艺复兴的纪念碑 ——罗马的圣彼得大教堂 初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式。后 经多人修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修 建过程反应了进步力量与反动宗教力量的斗争。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 六、建筑成就 世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样 的处理手法，有许多创新。 建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用， 墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建 造，施工技术提高。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 七、城市广场 恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭 隘，注意广场建筑群的完整性。 佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的 广场。 罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布 局的梯形广场，米开朗基罗设计。 威尼斯的圣马可广场，文艺复兴时期最终完成的， 由大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客 厅”。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 八、建筑理论 《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利文艺 复兴时期最重要的建筑理论著作 《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 九、巴洛克建筑 17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础 上发展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、 20世纪在欧洲各国都有它的影响。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 （一）风格特征 1.追求新奇； 2.追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲 面和椭圆形的空间； 3.喜好富丽的装饰，强烈的色彩，打破建筑与 雕刻绘画的界线，使其相互渗透； 4.趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗 情趣，具有欢乐气氛。 第八节 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 （二）代表性实例 教堂建筑：罗马耶稣会教堂，维尼奥拉设计。 罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。 城市广场：圣彼得大教堂广场，伯尼尼设计。 波波罗广场，封丹纳设计。纳沃那广场，波罗米 尼设计。 第九