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日本电影 1、黑泽明的电影艺术 《活人的记录》 与什么主题有关？（） 窗体顶端 A、战后经济萧条，民不聊生 B、启蒙者与大众的对立 C、青春梦想的破灭 D、原子弹爆炸留下的阴影 我的答案：D 窗体底端 2 《美好的星期天》是黑泽明哪个时期的电影作品？（） 窗体顶端 A、第一时期 B、第二时期 C、第三时期 D、第四时期 我的答案：A 窗体底端 3 哪部电影开启了黑泽明电影创作的第四个时期？（） 窗体顶端 A、《乱》 B、《姿三四郎》 C、《梦》 D、《活人的记录》 我的答案：C 窗体底端 4 《罗生门》是黑泽明电影创作第一时期和第二时期的分水岭。（） 我的答案：√ 5 黑泽明的早期电影作品中，占主导地位的思想是现实主义和启蒙主义 。（） 我的答案：× 寺山修司与《死者田园祭》已完成 1 电影《蜘蛛巢城》改编自文学作品（）。 窗体顶端 A、《哈姆莱特》 B、《李尔王》 C、《奥赛罗》 D、《麦克白》 我的答案：D 窗体底端 2 黑泽明的电影《梦》里讲述了（）个梦境。 窗体顶端 A、六 B、七 C、八 D、九 我的答案：C 窗体底端 3 《没有季节的小墟》采用的是（）手法拍摄。 窗体顶端 A、印象主义 B、悲观主义 C、人文主义 D、超现实主义 我的答案：D 窗体底端 4 秀虎是电影《影子武士》的主人公。（） 我的答案：× 5 黑泽明电影创作的第三个时期，主要表现的是乱世之哀，对人性荒芜、历史荒唐的无限叹息 。（） 我的答案：√ 今村昌平的电影——性与底层已完成 1 黑泽明的电影《袅袅夕阳情》拍摄于（）年。 窗体顶端 A、1990.0 B、1993.0 C、1995.0 D、1998 我的答案：B 窗体底端 2 《死者田园祭》是（）的代表作。 窗体顶端 A、小津安二郎 B、沟口 C、木下惠介 D、寺山修司 我的答案：D 窗体底端 3 黑泽明晚年最具有探索创新性的电影作品是（）。 窗体顶端 A、《罗生门》 B、《蜘蛛巢城》 C、《梦》 D、《上海异人娼馆》 我的答案：C 窗体底端 4 黑泽明曾提出“原型”理论来描述电影影像中的集体无意识。（） 我的答案：× 5 寺山修司的电影充斥着潜意识的碎片、变形的影像和梦幻的色彩。（） 我的答案：√ 木下惠介与《二十四只眼睛》已完成 1 在60年代之前，木下惠介的电影风格是（）。 窗体顶端 A、浪漫主义 B、现实主义 C、悲情主义 D、超现实主义 我的答案：A 窗体底端 2 《人类学入门》是（）于1966年完成的电影作品。 窗体顶端 A、木下惠介 B、小津安二郎 C、寺山修司 D、今村昌平 我的答案：D 窗体底端 3 木下惠介的电影代表作是（）。 窗体顶端 A、《野菊之墓》 B、《二十四个眼睛》 C、《太阳和蔷薇》 D、《永远的人》 我的答案：B 窗体底端 4 今村昌平电影的招牌和母题是“爱”与“底层”。（） 我的答案：× 5 《楢山节考》标志着今村昌平将对“性”的诠释，上升到人类的和社会的生存法层面。（） 我的答案：√ “太阳族电影”与日本电影新浪潮已完成 1 假如说50年代日本电影重在表现美和善 ，那么新浪潮电影则重在表现（） 。 窗体顶端 A、情与爱 B、梦与幻 C、甜与苦 D、丑与恶 我的答案：D 窗体底端 2 下列对日本新浪潮电影的序幕描述最准确的是（）。 窗体顶端 A、青春族电影 B、太阳族电影 C、独立制片机构的壮大 D、前卫导演的大批出现 我的答案：B 窗体底端 3 新浪潮电影在创作上具有强烈的（）精神。 窗体顶端 A、爱国 B、政治批判 C、革命 D、自我批判 我的答案：B 窗体底端 4 大岛渚、吉田喜重和筱田正浩，是日本新浪潮电影的代表人物。（） 我的答案：√ 5 日本新浪潮电影，是在国内电影业出现了一种全面的衰退和独立的制片机构蓬勃兴起的背景下诞生的。（） 我的答案：√ 朝鲜电影 朝鲜反特片与侦探片已完成 1 朝鲜红色经典电影《重返前线》是（）类型的战争片。 窗体顶端 A、直接描写战争 B、反映百姓支援前线 C、反映少年英雄 D、侦探 我的答案：A 窗体底端 2 在70年代，朝鲜电影与中国电影相辅相成、相得益彰。（） 窗体顶端 A、正确 B、错误 我的答案：A 窗体底端 3 朝鲜红色经典电影可分为（）大类型。 窗体顶端 A、三 B、四 C、五 D、六 我的答案：C 窗体底端 4 朝鲜红色经典电影《不能授勋的英雄》属于（）类型的影片。 窗体顶端 A、反特片 B、战争片 C、现实片 D、历史片 我的答案：A 窗体底端 5 朝鲜红色经典电影《南江村妇女》反映了战后人们重建家园的情景。（） 我的答案：× 朝鲜战争片与少年英雄题材影片已完成 1 在朝鲜电影中，女性的塑造常常与（）联系在一起。 窗体顶端 A、民众的隐痛 B、受创的历史 C、浪漫的恋人 D、民族情感、爱国精神 我的答案：