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大 学 生 书 法 技 能(一) 梁志雄 广东药学院书法教师 大 学 生 书 法 技 能(一) 教学要求： 1、大学生学书法，重在坚持实用原则，持以恒心，学传统的书法精华。 2、追求整洁、和谐与雅俗共赏的书法风格，不学怪、偏及学术争议较多的碑帖。 3、了解书学杂识（各时期代表书家、文房四宝、书法典故）； 4、楷隶书法基本笔法、结构、一般临摹技术与碑帖选择； 5、掌握基本的书法文学技术，楹联、诗词等； 6、学习书法作品的一般表现形式和常用落款方法； 7、掌握书法用印的规则和篆刻的基本技术； 8、书法作品欣赏能力锻炼与初步创作； 9、考试：基本理论+创作一幅作品+刻一方印章。 第一章 书法杂识 一、传统书法发展简史和古代书家代表作 （一）为中国书法奠定基础的先秦书法 殷 甲骨文 殷商甲骨文 甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。 西周 大盂鼎铭文 大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291 字，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。 西周 毛公鼎铭文 是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，内壁铸有多达 498 字的长篇铭文。书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴， 第一章 书法杂识 西周 散氏盘 为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。 东周 石鼓文 为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首．字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚． 第一章 书法杂识 （二）、开创先河的秦代书法 　　主要作品： 泰山刻石 《泰山刻石》的作者秦相李斯(?－公元前208年)，可称得上是我国书法史上第一个有记载的书法家。《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆。其结构呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。 云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土，真正秦隶。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。 第一章 书法杂识 （三）、隶书大盛的汉代书法 主要作品介绍： 马王堆帛书 章法独具特色，既不同于简书，也不同于石刻，纵有行、横无格，长度非常自由。有强烈的跳跃节奏感。总体反映了由篆至隶的隶变阶段的文字特征。 第一章 书法杂识 西狭颂 汉代隶书。全称为《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，篆额有“惠安西表” 四篆字,故又名《惠安西表》。建宁四年 (公元171年)六月刻，在甘肃成县天井山摩崖。此石结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。杨守敬评论说：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”碑文末刻有书写者“仇靖”二字，开创书家落款之例。 埔阁颂 汉代隶书摩崖。字体多含篆书意味，笔画圆润，波磔不大明显，但字形结体多取横势，方折突出，章法茂密，风格古朴中含沉郁，所以清代万经曾说字样险怪，下笔粗钝 ，而康有为评云：“吾尝爱《埔阁颂》，体法茂密，汉末已渺，后世无知之者。惟平原(颜真卿)章法结体，独有遗意。” (《广艺舟双楫·本汉》，可见此石对后代书坛的影响。 第一章 书法杂识 张迁碑 东汉碑刻。灵帝中平三年(公元186 年) 立，在今山东东平县。字体严密方整而多变化，于朴厚中见劲媚。用笔以方笔为主，方劲沉着、力气雄健 。碑阴的题名，书法更是流畅自然，为书家所称道。 鲜于璜碑 汉代隶书。结字宽扁丰厚，整齐划一，用笔瘦硬有力，骨肉雄浑，棱角之处方笔森挺，可谓斩钉截铁，已开北魏切笔之先河，但不失秀俊。整幅气势浑穆刚劲，有茂密丰伟之感，近《张迁碑》，是汉隶中不可多得的精品。 礼器碑 汉代隶书。此碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，燕尾极为精彩。书势气韵沉静肃穆，典雅秀丽。翁方纲夸为汉隶中第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。 第一章 书法杂识 曹全碑 汉代隶书。与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类， 但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。 华山碑 汉代隶书。全称《西岳华山庙碑》，延熹四年(公元161年) 四月刻，此碑与《礼器碑》一样被誉为汉隶中典范，结字堂堂正正，字、行距齐整