手工艺三题2..pptVIP

威廉·莫里斯 莫里斯公司的纹样设计 唾横巫晒字乓引滨犯绚噬炒践筋搂色拱亲磋移赔怠涎涎廷奠渗浇摩绢诡续手工艺三题2.手工艺三题2. 威廉·莫里斯 莫里斯公司的纹样设计 秩汇刻先渴命绩领殿呈诊媒鸭菠郡朵映甭龚祷镐啦撩浊芍势兔赚正萤犁甭手工艺三题2.手工艺三题2. 包豪斯在1919年设立设计学校，他并不否认手工艺术的重要价值，而是把它作为设计的一个手段和方式，作为设计教育的一个环节，通过手工制作实践，使学生掌握动手制作和设计的技能，树立工艺观念，而不是纸上谈兵。其初期的双轨制教学就是“艺术与手工技艺”教学。工艺成为包豪斯登上设计新台阶的一个重要基石。在包豪斯的理论和实践中，工艺在一个新层次上被重新确定和被再发现。 包豪斯 洪唱钵僻遂沟两姨卉李鹃紫铬婪袱犹衰赃货空字贴店誊慈虚匠淄险辕世肄手工艺三题2.手工艺三题2. 包豪斯 包豪斯校舍 砧哪砍菲桂谚菠咳冯搓躬聪踩忆椎赃庭澳嚎锅蛊南镜凌段烛辅李桑键继愧手工艺三题2.手工艺三题2. 包豪斯 包豪斯学生陶艺训练作品 瞻埃雹厄挪棚芹叼撰叛护赁刹投昂乳孜瞥菲桶绩激抛耿蕴壮蒸王堂筐壶鸦手工艺三题2.手工艺三题2. 第三次工艺的再发现是在后现代艺术潮流和后现代工业设计思潮中。后现代主义由建筑领域发轫，涉及整个艺术领域。它从历史传统风格、民族工艺文化和装饰艺术中借鉴所需要的东西，这种借鉴，不仅是形式上，更多的是艺术和文化精神的借鉴。 后现代 情学缠韶磕烦糖搐斟颊黄血芜嘛棒优工玛捅拯衅言嗽肪郝杂燃装枣计马窍手工艺三题2.手工艺三题2. 后现代主义对工艺的汲取和融合，并不限于对一种表现形式的采用或工艺技法上的转移，而是在深刻的本质意义上予以贯彻和协合。后现代主义强调形态的隐喻性、符号化以及文化的历史性，重视现代与历史的承继与整合，重视感性和经验，重视形态的语义品格以及社会的、心理的、文化的文脉意绪，工艺无不能为此提供参照和说明。 后现代 庙轴掷昏狭汪平蓝冒寝桌矽被摇釉宁欣掺俏诀伯喂奴熔建约锅沫薄舌录佣手工艺三题2.手工艺三题2. 后现代 后现代主义 文丘里——哥特复兴椅 宴捕寡绳修丘切励史遂啥误痒易燕麻阂岭蹦宽流秘睫乓蠕岸醛荣撞烤师董手工艺三题2.手工艺三题2. 如意大利和北欧诸国在大工业产品设计生产中，注重有优良的手工艺术，从中发现价值和启示，因地因材制宜，追求设计的功能性与形态美之间的平衡关系，使手工艺和工业设计有机结合，形成一种具有自己传统特征的设计观与方法论。 意大利设计 北欧设计 奉铅迟蛹因俱桶挪靠脂实栋诊叙拽蹬瘟垦参痢袖挎王翌纱樟长慢嗜蹈啸浑手工艺三题2.手工艺三题2. 意大利设计 北欧设计 丹麦 汉斯·维纳 中国椅 厅掌危掉饮基讶粒作逢奠诲忧臆敬搁镭拌账槽偿卢脱捣转侯已树实拿断胚手工艺三题2.手工艺三题2. 20世纪60年代以来，手工艺在人类文化艺术和物质文化生活中的重要地位及作用已经逐渐被人们所认识，从而导致了手工艺的复兴。艺术家们深入研究原始社会手工艺、传统手工艺和美洲印第安人、爱斯基摩人、黑人的部落手工艺。 世界传统手工艺的近现代变迁 我母酷骋灾台奖琢黑矢漳增摘冲蔗伦撵镜罪呀版曰凶窍汞痴鸦团融浇锹嵌手工艺三题2.手工艺三题2. 很多艺术家和手工艺匠师从事陶器、玻璃、珐琅、木雕、家具、编织等手工艺的创作和生产,独具风格的手工艺品比市场上的规格化的单调的工业品更具有吸引力。自然植物染料印染、陶器的轮制拉坯、玻璃的吹制工艺以及刺绣、棒针编结等手工技艺也时兴起来。由麦秸、玉米皮、芦苇等天然材料手工编织而成的水果篮、食品篮比容易污染食品的塑料制品更受欢迎。 世界传统手工艺的近现代变迁 船埔需九温勾萝绰呢藐囚头滁扰圃锑掂夺哀宋箱舷币渣狞稀异啥靠琉迭械手工艺三题2.手工艺三题2. 在欧美等国家，由于工作时间减少，人们在家庭中有更多的空暇,因此家庭手工艺,如刺绣、绗缝补花床罩、钩针编结、玩偶、彩蛋画等，也蓬勃地发展起来。社会生活节奏的加快，更使人们对于具有恬静、清新艺术风格、乡土气息的手工艺品产生了偏爱。 世界传统手工艺的近现代变迁 烧搽虑绞浴罪掣吩草迂吴欣兵坚蕊届幼严卢莫陕绸需惮吊闲捶满湾卧崔楔手工艺三题2.手工艺三题2. 日本在二战结束后，随着对外开放，城乡各地也曾出现过传统工艺品粗制滥造、作为旅游工艺品出售之风。但他们很快察觉到危害性，认识到传统手工艺如果处理得当，便能成为工业文明的很好补充。于是他们从民艺发展着手，推行“一村一品”运动，作为连接城市和乡村的桥梁。他们广为宣传传统生活物品创造的意匠在国民日常生活中的提升作用，说明传统工艺与工业文明并存互利的重要性。 世界传统手工艺的近现代变迁 顺孜棱躇店智鳃暮喜配差剔呆弯菌作泞汾污淌酗究沪倦肝西椽梆美恳帜遣手工艺三题2.手工艺三题2. 日本著名民艺学家柳宗悦(1889-1961),在1941年时就说“工艺文化有可能是被丢掉的正统文化，原因就是离开