现代世界着名家具设计学派与品牌的形成机制..doc

现代世界著名家具设计学派与品牌的形成机制 （二）北欧设计学派与著名家具品牌(下) 1 北欧家具设计学派的形成机制探析 1 传统手工艺训练与现代高等设计教育的结合 Arne Jacobsen）做过泥瓦匠，后考入皇家艺术学院建筑系并于 1927 年毕业。 Bruno Mathsson ）出生于瑞典小城瓦那穆（ Varnamo ）的一个木匠世家，马松从小就在父亲的家具作坊当学徒，并在以后整个一生中都在那里工作。 二次大战后的一批北欧家具设计师代表了一种新型设计师；在他们以前，大多数家具设计师都首先是建筑师，设计家具只是他们的副业，而这一批设计师们则以家具设计为毕生唯一职业，他们以设计为主，但多数人又有木工基础，并都与基本固定的家具制造公司和某位技艺高超的木匠长期合作，这种方式成为北欧家具设计一种独有的现象。 丹麦女设计大师娜娜迄今为止最成功的是她家具设计，看似纯艺术品的家具，却能受到大多数人的欢迎，由此导致娜娜轻而易举地与世界各地名声最响的家具公司合作。 奥利·玛那曼（ Olli Mannermaa ）可称为芬兰第一位驻厂设计师，他一生的几乎所有设计都是与玛蒂拉公司（ Martela ）密切相关的。 1949 年加入玛蒂拉公司时，该公司也刚起步不久，主要生产办公家具，但并不具备独树一帜的品牌，玛那曼的加入彻底改变了这种状态。 到了 20 世纪 90 年代，北欧家具的设计与生产模式又有了新发展，新一代设计师可以获得银行贷款，自己创办公司，设计实验、生产家具产品。 3 家具设计与建筑室内设计的整体系统关系 对室内设计师而言，家具是室内设计的核心，是空间的静态主角，其自身的重要性并不亚于空间本身。一方面，现代家具本身早已成为工业产品，同时也可称为独立的艺术设计作品；另一方面，家具的设计引发室内设计的含义，同时与建筑设计密不可分，众所周知，现代建筑与现代家具完全是同步发展的。而家具更因其与人的亲近程度而对人们施加种种影响，影响人们的心情，影响工作状态，也时刻传递社会变革的信息。一套好的办公家具可以提高工作效率，保持使用者的身心健康。从这点出发，很容易理解北欧能成为全球最富足最理想的社会是与其现代家具的成熟发展有着直接关联的。在此，一个更重要的例子是来自赫尔辛基艺术设计大学室内与家具设计系的信息，正如现任系主任魏威宁（ Verwijinen ）教授所说：在本系，室内设计教学从未与家具设计分开，换言之，芬兰的家具设计并不包括在工业设计或产品设计系科。1． 4 职业设计师与大学设计教师的角色转换 例如库卡波罗的老师塔佩瓦拉于 1937 年底大学毕业后，就进入芬兰最大的家具企业阿斯科公司（ Asko ）担任设计监理，这段时间他完成了一批极有创意的家具设计。 约里奥·威勒海蒙（Yrj? Wiherheimo）是芬兰目前最有影响力的新生代设计师之一。1980年参与创建威沃路（ VIVERO ）家具公司并担任设计总监。 赫尔辛基艺术设计大学方海博士总结了北欧家具设计教育的经验，首先是要求学生熟悉设计史，这样学生就能了解前人的种种创造并决定自己可能的努力方向；第二点是培养学生在家具设计、制造方面的操作能力，车间实践环节在课程中占了相当大的比例；第三点是大师的直接指点，设计传统由此传承。赫尔辛基艺术设计大学是一座历史逾百年的设计学府，多年来，它与制造企业有着非常密切的合作。在北欧，家具企业的成功很大程度上靠的是好设计，家具设计拉动着家具产业的发展。现在，每月，甚至每周都有学生设计在公众场合展览，参观的企业代表看中了学生设计，即会与学生联系，把设计直接推向市场。 1． 5 设计师的宽广设计领域 例如芬兰的昂蒂·诺米纳米（Antti Nurmesniemi）是一个多才多艺的设计师，凭着在建筑、室内、家具、展示、产品、平面以及摄影方面等令人难以置信的广泛领域中的创造性设计，可以说他代表了芬兰的设计艺术。同时，诺米纳米还是一位优秀的作家、教授、总裁、主席、和众多专业研究机构的成员或者名誉会员。 同许多欧洲设计师一样，北欧的建筑师、设计师也有很强的灯具设计传统。从老沙利宁，阿尔瓦·阿尔托,保罗·汉宁森到以史蒂芬·林德弗斯（ Stefan Lindfors ）为代表的年轻一代北欧设计师，都对灯具设计情有独钟，并都创造出了各自独特的灯具设计。 2 北欧著名家具品牌公司 Fritz Hansen ）公司到全球排名第一的瑞典（ Ikea ）宜家家居国际集团，从 20 世纪 30 年代芬兰的阿泰克 (Artek) 公司到 20 世纪 80 年代的阿旺特 (Avarte) 公司，从代表北欧新生代设计师的瑞典大卫设计集团（David Design）到芬兰的 雪崩(Snowcrash) 公司，一直到进入 21 世纪，综观北欧四国的家具公司，江山代有才人出，成为世