第四章 文学研究会作家的创作.ppt

三、题外借形 以景结情 叶圣陶善于把人生的见解“寄托在不著文字的处所”。 他的小说的结尾用题外借形、以景结情之法，显得别有韵味、不同凡响。《寒假的一天》描写两个儿童见表兄在城里街头进行爱国宣传，衰老的舅父怕他闯祸，急忙从乡下赶去。就在老人身影渐渐远去之时，作者笔锋一转，结尾巧妙地题外借形、以景结情： 檐头滴滴搭搭挂下融雪的水来。 这檐头滴水是象征舅父为表兄忧伤的泪，还是表兄替国家痛心的泪，抑或衬托两个儿童对“爱国何以有罪”的思考？似乎都不是。它旨在造成一种虽不可言传，却完全可以意会的具象效果。(另例《寒晓的琴歌》 ) 四、呼应有法 融和致密 叶圣陶曾以物体为喻，主张一篇作品“当是个融和致密有生机的球体”。(《文艺谈·十二》)《一个朋友》这个“朋友”十三四岁就结婚，又让儿子“把当年的故事重新搬演一回”，还自以为有“福分”。 小说以“醉”字开篇，以“醉”字贯穿始终，收笔还是落在“醉”字上： 我忽然想起，假如我那位朋友死了，我替他撰家传，应当怎样地叙述?有了!简简括括只有一句话：“他无意中生了个儿子；还把儿子揿在茸己的模型里。”呀!谀墓之文哪有这种体例：原来我喝醉了。 如此终篇，和此前多次写“醉”遥相呼应、互衬互补，堪称“融和致密”之典范。(另例《皮包》 )