重庆文理影视剪辑期末考点.docVIP

影视剪辑考试点 1、组合编辑：组合编辑就是将素材带上的画面和声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在编辑带上，制编成一个完整的节目。 2、插入编辑：插入编辑是在已录有连续控制信号的节目磁带上改换时间长度相同的图像或声音。使用这种录制方式的前提条件是磁带上必须已经录有连续、稳定的控制磁迹，也就是已经用普通录像或组合编辑方式录制了连续的图像。在一盘新的空白带上是无法做插入编辑工作的。 （3）情绪剪接点：以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型来连接镜头。 （4）节奏剪接点：根据运动、情绪发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的方式来处理镜头的长度和衔接位置，也就是通过镜头连接点的处理来体现动静快慢的对比。 （5）声音剪接点：以声音因素为基础，根据内容的要求和声画有机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中的声音的连接点。 五、对话的剪辑两种表现形式： 人物对话的平行剪辑，即平剪（也称同位法） 对话的另一大类剪辑方法就是人物对话的交错剪辑，即串剪（也称串位法） 影视音乐的作用 1、深化影片的作用 2、抒发人物的内心情感 3、渲染环境气氛 4、加强作品艺术结构的连贯性和完整性 客观性音响剪辑分为四种： 拖声法剪辑:上个镜头画面切出后音响拖至下个镜头画面上 捅声法剪辑：下一个镜头在画面切入之前，其音响已先于画面出现在上一个镜头中 积累式剪辑：在一组镜头剪辑中，每次只做画面的切换而把音响依次顺延到下一个镜头中去。音响不断叠加积累，形成和声。 平剪法：即音响与画面同时切入切出。 影视时间的特点（了解） 1、影视时间具有非线性连续的特征，对影视时间连续感的产生建立在幻觉的基础上。 2、影视时间具有不稳定性 3、影视是时空艺术，影视中的时间和空间具有超乎想象的密切关系而且两者互相影响 影视作品中时间的三种形态（重点；概念；举例回答） 一般认为，影视中存在着三种不同性质的时间形式：物理时间、情节时间和心理时间 1、物理时间：即放映时间，也就是说故事的时间。物理时间指的是一部影视作品在放映时所需的时间，是天文学意义上的时间。对一部影视作品来说，这时间是固定不变的，是纯客观的时间，不受任何主观因素的影响。 2、情节时间：也就是故事本身的时间。这个时间可以从一刹那间直到无限。举例：《猫头鹰湾的事件》《2001年——遨游太空记》 3、心理时间：就是观众在观赏影视作品时，物理时间和情节时间综合起来在观众心理上所造就的一种独特的时间感。心理时间的长短会因为观众个体的差异而产生差异。 影视中延长时间的方法（重点、举例说明） 1、在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。如：《战舰波将金号》敖德萨阶梯中频繁的特写镜头2、运用重叠剪辑延长关键动作。3、重复剪辑放大精彩瞬间。《警察故事》成龙从十楼滑下的动作被仙后表现了三次。4、平行蒙太奇的使用是延时中最常见的手法之一。 5、运用电影中的升格拍摄和影视中的慢镜头对关键动作做时空的延展放大是剪辑中常用的手法。《雁南飞》中，男主角中弹倒地；《邦妮与克莱德》最后一幕两人被乱枪打死运用了升格拍摄，被誉为暴力美学的经典；《堕落天使》黎明在执行任务时使用升格拍摄 影视时空的两种类型：再现空间与构成空间 1、再现空间是通过摄像机的多种形式不断变换视点并且改变画面的空间格局，以连续的、不中断的记录方式，展现完整的同一空间。 2、如果说再现空间主要发挥了长镜头的记录特征和运动特性的话，构成空间则是在剪辑台上完成的，它并不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合后形成新的空间关系的形态，这就是我们通常所说的通过剪辑“创造出的空间”。 五、叙事剪辑的主要任务 影视叙事剪辑的基本任务是行为过程的分解和组合。具体地说，行为过程有两层含义，其一是指单个主体动作分解和组合；其二是指含有两个以上主体的场面动作的分解和组合。 主体动作的分解与组合 ①常规剪发，也称分解法，将一个完整的动作过程通过一半动作对一半动作的剪辑，将两个不同角度、景别的镜头组接起来。 ②变景剪发，也叫增减法，是区别于分解法的一种动作分解与组合方法。是把一个完整的动作过程用两个不同景别、不同动作、不同角度、不同长度的镜头组接起来。 2、场面动作的分解组合《罗拉快跑》 表现剪辑常用的三种方法（重点、概念、效果、举例说明） 对比剪辑。是把两种内容上、形式上产生强烈的对比甚至相反的镜头组接在一起，以表达作者的某种寓意情绪。对比剪辑通常分为两类：①把不同主体两种对立因素进行对比：上下镜头的主体是不同的，而且不强调时间上的同时性和空间上的连续性。《一个艾滋病病毒感染者》②同一主体的对比：上下镜头中