中国青铜器要点.pptVIP

春秋战国时期青铜工艺的造型变化 春秋时期 春秋晚期清新华丽的新风被确立，出现了造型多样的壶，有方有圆，有高有矮，有大有小。造型上没有变化，但胎壁却开始变薄，重量的减轻是为了移动方便。 战国时期 流畅的造型线令器物倍显利落明朗，造型上写实之风盛行，动物形的局部以广泛出现，甚至整体模仿动物的器皿也不鲜见。 * 4. 春秋战国时期青铜器的特点 ①列国器物大量出现。 西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。 ②地域风格的形成。 大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。 ③各地区之间逐渐交流。 例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。 ④铸造技术的长足进步。 器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。 5. 三 秦汉时期的青铜工艺 1. 2. 3. 4. 秦汉时期的青铜器的发展 秦汉时期青铜期的纹样装饰 秦汉时期青铜器的铭文特点 嘻嘻嘻 请在此处输入您的标题 3 秦汉时期青铜器发展 秦汉时期的青铜工艺 三 秦代青铜器追求的是浩大磅礴的气势，同时突出了艺术创作的现实主义风格，可以说这两点是秦代青铜艺术的显著特点。 两汉时代的青铜铸造业，已经与青铜时代的高峰——商周时期的青铜器——在器物的性质、种类、形制、工艺技术及经营管理上有了根本的不同。秦汉时代的青铜制农具、工具、武器逐渐被同类的铁制品所代替，甚至日常生活用器如釜、镜等，也出现了铁制品。漆器和瓷器的发展逐步取代了青铜器，因此两汉时代的青铜器与商周时期的青铜器相比，大大逊色了。 秦汉时期青铜器的铸造工艺 秦汉时期的青铜工艺 3 第一，金银与镶嵌工艺。两汉初期不但继承了先秦时代已有的错金银与镶嵌技术的传统，还在此基础上有了一定的创新，工艺更加精湛。此时，一些王室和诸侯王等贵族葬墓内出土的金属细工铜器可称得上是奇珍异宝。 ????第二，鎏金与镶嵌技术。青铜器上的鎏金工艺早在战国中期就已经出现，到两汉时发展到高峰。鎏金工艺技术简单来说就是用金粉和汞的合金涂在青铜器的表面，经过烘烤，汞即蒸发，金就留在器的表面了。经过鎏金处理的青铜器不但器物外表色泽金灿美丽，而且鎏金本身对保护青铜器，使其不氧化也起着重要的作用。 ????第三，青铜器上细线刻纹的发展。青铜器上细线刻花纹早在春秋时代就已萌发。到了战国时，这种线刻图案发展起来，多装饰在铜匜、铜鉴等器物上。青铜器上的这种工艺手法，到了两汉时代，尤其是西汉后期在南方和西南地区发展得更为发达。 1.伫立或伏卧形 这一类动物纹包括双羊、牛、双驼、双鹿、野猪及伏（卧）状马。传世品中也有类似的伫立状双羊、双驼、双鹿或三鹿。此外，传世品中还有伫立状马、驴，伏（卧）状绵羊等形象。 搏斗或撕咬形 秦汉时期青铜器的装饰纹样 3 这类题材包括双马互斗、犬马相斗、犬鹰相斗、鹰袭击鹿、双龙纠结等。传世品中也有类似的鹰虎相斗、鹰袭击幼鹿、双马互斗的形象。此外传世品中还有虎食绵羊、虎踏羊头、虎食鹿、虎羊相斗、虎马相斗、虎豹相斗、虎驼相斗、鹰驴相斗的图形。 人物活动形 这类题材有双人角斗、骑马捉俘图形。此外，传世品中还有武士驱车图形。 除了以上三种纹饰题材外，这时期带扣还有浮凸的奔驰状马或飞马形象。传世品中还有牛头形带扣、双驴或四驴纹饰牌等。 植物形 除此之外，有些饰牌上还用许多装饰图案相配合，常见的有柳叶形、圆点形及树枝状花纹。 请在此处输入您的标题 3 秦汉时期青铜器的铭文特点 ?秦代的铭文由于文字的统一，已广泛使用小篆。小篆即秦篆。汉代出现了汉隶，铜镜上多以吉祥语为内容，但很多玺印上仍使用鸟虫书。 ????汉代青铜器铭文主要应掌握两点，即文字风格的特殊性和铭文所记载内容的特点。 ????一、文字风格 ????汉代青铜器铭文中的简化字很多，简化的方式主要有五种：省略笔画或偏旁、整体简化、截笔、借笔、草化。繁化字不多，繁化的手段主要有两种：增加表意偏旁和加饰笔。汉铭文通假字很多，有的本字和借字共同见于汉铭文，有的则在汉铭文中只见借字而不见本字。青铜器铭文中的字讹误现象在其他时期并不多见。 4. 谢谢欣赏 THANK YOU FOR WATCHI