《长亭送别》教学课件精篇课件.pptVIP

元杂剧的四大悲剧? 　　 《窦娥冤》(关汉卿)? 　　《汉宫秋》（马致远）? 　　《梧桐雨》（白朴）? 　　《赵氏孤儿》（纪君祥） 元杂剧的四大爱情剧 　　关汉卿的《拜月亭》 王实甫的《西厢记》 白朴的《墙头马上》 郑光祖的《倩女离魂》 2、元杂剧 在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 预习检查（一） 骢 钏 靥 揾 珙 醅 赓 谂 栖 泠 槛 霎 恓惶 梵 喁喁 经忏 央求 恰、刚 开始 只好 语气词 这边 努力争取 假装整理 目前 极 赶 时令 当心 1．按时间的推移和情节的发展，用四个动词把《长亭送别》这折戏概括一下？崔莺莺的感情经历了怎样的起伏变化？ ? 2、如何理解莺莺这一人物形象？ 3、王实甫是文采派元杂剧大家，结合曲牌内容，说说文采派杂剧的特点是什么？? * 长亭送别 王实甫 长亭送别 元杂剧常识简介 1、元杂剧与元曲的关系 唐诗、宋词、元曲并举。元曲包括元杂剧和元 散曲。元散曲包括小令和套数。 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《长亭送别》第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 杂剧角色分为末、旦、净（俗称花脸，扮演性格刚烈或粗暴的男子）丑(俗称“小花脸”大抵扮演男次要人物）。末类又可分为外末、副末、小末等；正旦、外旦、小旦、花旦；副净、二净等。其中正末为男主角，正旦为女主角。此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如洁郎（和尚）等。 杂剧的舞台演出由“唱”“白”“科”三部分组成。唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折由主角一人唱到底，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。剧本中的唱词，即曲词。白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。分对白、独白、旁白、带白等。剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，称“科”，如“再跪科” 。 3、元杂剧常用的一些古白话词： 行动些（走快些）、没来由（没由来）、葫芦提（糊涂）、只合（只应该）、也么哥（词尾助词）怎生（怎么）、哥哥行（哥哥那边。哥哥，对一般男子的客气称呼。行，宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词后边，有时加“行”字，大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”）、兀的（“这”的意思，带有惊讶语气）咱（元曲中常用于句尾，表示祈使语气，相当于“吧”）、着（命令）。 长亭送别 王实甫 长亭送别 cōng 马 chuàn 镯子 yè 酒窝 wèn 擦 gǒng 美玉 pēi 酒 gēng 续，酬和 shěn 知道 qī líng jiàn shà qī fàn yǒng chàn 忏悔 预习检查（二） 恨不倩疏林挂住斜晖 却告了相思回避 破题儿又早别离 只索昏昏沉沉的睡 兀的不闷杀人也么哥 小姐这壁坐 挣揣一个状元回来者 推整罗素衣 奈时间怎不悲啼 煞强如状元及第 趁路程节饮食 顺时自保揣身体 最要扶持 思考讨论 崔莺莺：轻功名?重爱情??叛逆?倔强?。 莺莺这个艺术形象的典型意义及时代局限性：莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名，重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。? 莺莺形象总结 【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，渲染出萧瑟凄冷的景物特征，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 “染” 沟通了景与情的关系，使大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感情色彩，萧瑟的秋景与悲戚的心境化而为一。 情景交融 【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 化用典故 你知道这支曲子化用了谁