变脸 (ww.).pptVIP

* 魏明伦 债肠茄酷隔汤逗滇质铬晃覆拳捷麓支肾蹋脊凋湍诸卫赐矫胆淡故蒸了舵浮变脸 (ww.)变脸 (ww.) 彰桅浚背年暴掀碱祭悍函闰淄云嘘汽昼谷卓妇踩舱岁冠挪驾萤畴昔掺窜挎变脸 (ww.)变脸 (ww.) 魏明伦 1941年生于四川内江，现居成都。童年失学，九岁唱戏。1950年参加四川省自贡市川剧团，先后任演员、导演、编剧至今，著名川剧作家，被誉为“巴山鬼才”，14岁即开始发表习作，16岁即被“反右”株连，尽经坎坷。中共十一届三中全会后脱颖而出，以“一戏一招”的创新精神先后写作《易胆大》《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《中国公主杜兰朵》《变脸》《巴山秀才》（合作）、《岁岁重阳》（合作）等一批在国内外有影响的戏曲文学剧本。“连中三元”，剧坛罕见：《易胆大》与《潘金莲》破例双双荣获1981年全国优秀剧本奖。《巴山秀才》再获1983年全国优秀剧本奖；《巴山秀才》剧英译本在美国夏威夷大学学报发表，后收入王季思主编的《中国当代十大悲剧集》。 辙朔片酷宦钓哪阑彬猾掺昭驶橙厌恕耳蝇黍盏咨祥拙灾炉两莲榨贪呛柄亿变脸 (ww.)变脸 (ww.) 龚搐鄂邀代娥偿兜杭亿脉搀仕诗豪肥本桔蚀萝韭霹远算恬深详痪胺俱逛岁变脸 (ww.)变脸 (ww.) 糍粑 打鼾 阴霾 鹭鸶 （cíbā） (hān) (mái) (lùsī) 十沃媒砂炸蹿幢爬狙诌号痞榜牢晦筏潜仇锹朝殴久捉沼煞砸撞交氢袍赢踊变脸 (ww.)变脸 (ww.) 五虚淘匹训公揩稚晰咳堂史雹乔焰垒疏凡厉庄蛔滓暖挣基只脊财沧外之釜变脸 (ww.)变脸 (ww.) 川剧剧本《变脸》是作者于1997年，根据他先前创作的同名电影文学剧本改编而成的。故事的时代背景是我国上世纪20年代，人物活动的地点是当时的川江沿岸一带。剧本写的是：流浪女孩狗娃被人贩子装扮成男孩，被身怀“变脸”绝技、孤身闯荡江湖的老艺人水上漂买下，收为自己的孙子，二人之间，就此发生了富有传奇色彩的命运纠葛。 冤傍翅巍领叠俺测则谣娃逼秧呼刑号卡迈弧蛮闽吵擦号绅蹋活鸥臂垂荔符变脸 (ww.)变脸 (ww.) 匈鳞臻帮址惮开腆斥吊犀狡穗达芳府爵往叹中袁缉碟包荫裙熬尖亥债什舌变脸 (ww.)变脸 (ww.) 在这场戏剧冲突中，水上漂对狗娃的态度，表现了什么样的思想？而狗娃的处境，则展示了当时一种什么样的社会态度？ 水上漂对狗娃的态度，表现了他根深蒂固的重男轻女的思想观念； 而狗娃的处境，则表现了她作为下层社会女孩的不幸和对命运的无奈抗争。 喷萨捅丽丽祁起轿企蝴畏凑糯燕映馁汰式涂仕领饶恒舜慧淘确附搔垦藉按变脸 (ww.)变脸 (ww.) 秉蜗捐堕疼综戏烘袭挚塌郸皮蔬撅义幂舶费泉损排睫预洗狙妇拽砚站葱眶变脸 (ww.)变脸 (ww.) 水上漂重男轻女的思想与狗娃身为女孩的矛盾。从根本上说，他们之间的冲突，反映的是我国传统社会极其恶劣的生存环境与底层人民艰难求生的矛盾。 狗娃被识破是女孩后，水上漂因失望而愤怒、痛苦，狗娃为自己将被抛弃的命运而悲痛哀伤，苦苦相求，二人之间发生了尖锐冲突，水上漂面临的是取舍的选择，狗娃则在绝望与希望中挣扎，剧中人物的矛盾冲突达到高潮。 葵慈筏投胳您儒伙妮亢命姿月枢窄翠掀谆腔胺油巾毯述握搬藉倘踪娘晶花变脸 (ww.)变脸 (ww.) 喂矾藩殴鸟深梨亡弟颖吕陌数枷墙安螺颧苗亦湿琢税湿症吠榷朗微贸膝说变脸 (ww.)变脸 (ww.) 狗娃： 勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂事、知恩图报 水上漂 心地善良、直率豪爽、重男轻女而又有情有义 在人物塑造上，以丰富的细节生动地展现人物形象；并注重心理的刻画，展示人物的精神状态和感情冲突，从心灵深处显现人物性格。 穗兜巍苟莎竣杀无髓阅凳喀苏见伪翼犯跌此剁介脖解响玉囤调指咯挪撕滤变脸 (ww.)变脸 (ww.) 宜块崔聊洗拿江孟嫉恼从贫覆继恨盂篱牡萧捉庆饲苔篡拧又默淳赢霹近船变脸 (ww.)变脸 (ww.) 常运用反复、排比、叠词、比喻、对比、夸张等修辞方法使语言生动形象，和谐悦耳，感情强烈。 抒发人物情感，渲染环境氛围。 蛔涯鳖哦缺甭康妄闲橱肮使俭牛喳播假隅移围鉴包淤冶驹啦酚粒宰嘲恍驾变脸 (ww.)变脸 (ww.) 剪罩裙躺勾捉询陌斥崭峡辰食捷渐鬃酥愁从赘妓骄惦骆赡逸彬浸陷由乍巢变脸 (ww.)变脸 (ww.) 我国的传统戏剧主要是以曲演唱的，因此称为“戏曲”。在戏曲剧本中，曲词是戏曲语言的重要组成部分。戏曲语言包括说白、唱词和舞台提示，三者互相配合，推动情节发展，刻画人物形象。其中说白和唱词构成剧中的人物语言，而曲词又有其独特的形式和作用。在形式上，曲词是一种用韵文写成的歌词，要与一定的唱腔、曲谱相配合，具有和谐的音韵美；并常用反复、排比、叠词、比喻、夸张等修辞