论《史记》描写人物的手法.docVIP

论《史记》描写人物的手法 　　摘要：《史记》是我国第一部以人物为中心的纪传体通史，其“实录”已被史家所证；《史记》在文学艺术的成就亦是巨大的，主要体现在人物形象的刻画与描写方面，被鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之离骚”。本文以《项羽本纪》和《高祖本纪》为典例，浅论《史记》描写人物的典型方法。 　　关键词：《史记》；描写手法；《项羽本纪》；高祖本纪；对比描写 　　中图分类号：I206文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）02-0316-02 　　《史记》对人物的描写刻画的成就不可不谓之巨大，其写人手法之众多、运用之精辟一直为后世人所折服，一下便是《史记》写人计事的一些常用手法： 　　一、《史记》在写人物生平时，侧重选取主要事件与重大场面，特别是矛盾集中的焦点 　　一个人的生平所经历的事情是十分多的，十分重要的事情也很多。一部史书，一个列传限于篇幅是无论如何也做不到事事尽录。《史记》很好地克服了上面的问题，其叙事、刻画人物，能够在众多的材料中删繁就简，选取最有代表性最为典型，最能体现该人物性格的事件下手。 　　《项羽本纪》中，描写了项羽参加秦末农民起义、摧毁暴秦统治、与刘邦争夺天下的经过，最后是这位曾经主宰天下的英雄失败自刎的过程。虽项羽的起落前后仅8年，但其所做之事可谓件件重大，而太史公独着力从“巨鹿之战”、“鸿门宴”和“垓下之围”布下重墨，以此刻画项羽不平凡的一生。“巨鹿之战”，是项羽生平最得意的战役，其一举消灭秦军主力章邯部，成为推翻秦王朝的关键之役。项羽一生征战无数，战果不少，唯独此战不息重墨，实因此战乃项羽人生最重要的一战，是项羽的崛起；其余战绩则于项羽垓下突围时所说：“吾起兵至今八岁矣，身七十余战，所当者破，所击者服，未尝败北，遂霸有天下。”[1]来概括，不必逢战皆写。 　　垓下之围、乌江自刎，则是一位英雄的最后谢幕。项羽在突围前与虞姬的告别，和突围时最后仅剩“二十八骑”仍要“快战”，仍能“溃围、斩将、刈旗”三胜汉军，至乌江不肯渡江，下马步战与最终的悲壮自刎，实乃对这位英雄光辉形象的升华与总结，成功塑造了一位悲剧英雄起落的全过程，凡读《项羽本纪》者，莫不对项羽其人的特点牢记于心，唏嘘不已，太史公之所以能做到这样，就是因为其能够将人物的一生以典例突出，通过描写矛盾集中的焦点，让人记忆深刻。 　　二、心理描写生动形象，传神地写出了人物所思所想 　　对于人物的心理描写，一种是以人物自身的话语直接道出。如《项羽本纪》中项羽被围垓下，四面楚歌时，自己作了一首诗：“气拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”面对时势的不利，连项羽这样的盖世英雄都感慨自己空有盖世霸气，沦落至此的悲惋气息。于是“项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视”。[1]项羽的感慨，怆然流泪最为感人肺腑，给人一种事将不济的悲怆情怀，也写出了当时形势的危急。学者汪耀明说：“通过这些心理描写，司马迁活现了项羽这个历史人物，突出了他的性格，揭示了他一度横行天下而最终别姬自刎的内在原因。”[2]这话十分有见地。 　　再看《高祖本纪》，当刘邦击破黥布叛军，还归而经过沛县之时，在酒酣的时候“自为歌诗曰：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！令儿皆和习之。高祖乃起舞”竟然“慷慨伤怀，泣数行下”。[3]我们不由纷纷猜测，向来狡诈的刘邦竟会为何感慨动情。此时项羽已死，天下已大定，而昔日跟随落榜征战的一批旧将纷纷谋反被诛杀，如韩信、彭越等。也许刘邦一方面感慨旧时的征战艰辛，亦感慨今天终于衣锦还乡的喜悦，其间掺杂着及其复杂的感情，一曲大风歌，几行清泪，感情油然而发，纵然对刘邦有厌恶之感的读者亦会受其感召罢！ 　　另外一种心理描写，是通过动作或神态展现出来的。“《项羽本纪》的鸿门宴上，“范增数目项王，举所佩玉?以示之者三，项王默然不应。范增起，出召项庄”。短短二三十字，通过‘目’‘举’‘示’‘起’‘出召’这一连串动作，表现出范增欲杀刘邦的急切难耐的心情”，[4]而“项王默然不应”则写出了项羽不忍席间杀刘邦之情。 　　《史记》通过人物心理状态直接间接描写，生动传神地描写出该人物的内心所思所想，人物也更为鲜活。 　　三、对比手法的广泛运用 　　《史记》中运用了大量的对比手法来刻画人物形象，通过使他们形成鲜明的反差，从而更为突出地展现所要刻画人物的形象。 　　这种对比手法不仅仅体现于同一传记中，也时常出现于邻传进行对比。 　　首先看单篇中的对比手法运用，如《项羽本纪》中，彭城之役刘邦大败，几乎被俘，在危难之际刘邦的表现是“楚骑追汉王，汉王急，推堕孝惠、鲁元车下”，[1]刘邦为了逃生居然把自己的儿女都能舍弃，不顾他们生死。而项羽在垓下突围，同样的面临绝境时，“汉军围之数重”[1]的情况下，仍为从骑斩杀汉将；不