中国文学的史 期末重点整理.docVIP

春秋三传 公羊传，谷梁传，左传 开后世京都赋先河的是 杨雄的《蜀都赋》。 西晋太康、元康时期文人“三张”“二陆”“两潘”“一左”指的是 三张：张载，张协，张亢；二陆 ：陆机，陆云；两潘：潘岳，潘尼；一左：左思 南北朝民歌各自最高成就的代表作：南朝《西洲曲》、北朝《木兰辞》 元嘉三大家：谢灵运、颜延之、鲍照。 东汉后期，古诗十九首今存最早的文人五言诗是：班固的《咏史》 标志着东汉文人五言诗抒情成熟的是：秦嘉《赠妇诗》 “民为贵，君为轻”是孟子的观点 “建安七子”“竹林七贤”指的是建安七子：孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚 “三曹”：曹操，曹丕，曹植 曹操的诗歌特点：古直悲凉 曹丕以“气”为主 “建安风骨”雅好慷慨，志深笔长，梗概多气 “正始之音”代表人物、特点、代表作 阮籍《咏怀诗》，嵇康《幽愤诗》;多抒写个人的忧愤 陶渊明、谢灵运诗风：陶-金刚怒目；谢-追求新奇，注重山水景物的描摹刻画 宫体诗指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。主要以宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎于咏物与描写女性注重华丽的辞藻，对偶与声律 永明体 永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。 庾信 是由南人入北的最著名的诗人，饱尝分裂时代特有的人生辛酸，结出了穷南北之胜的文学硕果，他的文学成就昭示着南北风融合的前景 隋 杨坚 初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 吴中四士 是指：张若虚、贺知章、张旭和包融 “沈宋”初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。 两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。 （1）边塞诗高适与岑参的区别 高适诗悲中有忧,悲的情感因素大于壮,诗歌尚质主理，雄壮而浑厚古朴；而岑参壮中有悲,壮的因素大于悲，诗歌尚巧主景，清丽俊逸。 一、思想情调、题材上的不同。 高适边塞诗的思想内容比较深刻，善于以政治家敏锐的眼光来观察、分析边塞现状，把战争与国家安危、人民苦乐联系起来，胸怀大局，深入军营，大胆表达个人边防政见，同时对于亲历耳闻的军中矛盾也给予毫不留情的揭露。，的诗歌语言质朴精炼气势雄健高昂，粗犷豪放，遒劲有力。 岑诗显得较为单一,他的作品缺乏高适广阔的视角和关怀黎民百姓的情怀,岑诗中常有一种昂扬的情绪和乐观的精神,令人读之倍受鼓舞,精神振奋。 大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围，高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活，擅长以七言歌行描绘壮丽多姿的边塞风光，抒发豪放奔腾的感情 二、写作手法表现手法上，高适诗多直抒胸臆，或夹叙夹议，用比兴手法较少 高岑二人诗歌风格的差异还表现在语言上。高诗叙事、写实、议论，思想深刻，现实主义气息浓厚；岑诗写景、描写、抒情，富有艺术个性，浪漫主义色彩突出。虽然岑参与高适一样，语言都是明白晓畅，甚至口语化，没有什么生僻的词句，但在词句的锤炼上岑参诗歌还是颇见心机的。高适在语言风格上用词简净，不加雕琢。诗歌中凭借才气之盛，吐其所快不受拘束的词句很多，读了撼人心弦。再看岑参诗歌，句式、节奏、押韵上则灵活多变，富于创新。岑参在歌行体音韵、句式上的探索与创新是高适所缺少的，岑诗形式的丰富多变与诗风的奇峭相一致，而高诗则显得质朴遒劲，深沉浑厚。