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品曹操 人文学院 11中本三 舒锡娜 11105134319 【摘要】：作为建安文学的组织者和领导者，曹操的诗歌有很多的亮点。其四言诗的创作颇具特色，而他的乐府诗更是拓宽了原有乐府诗的表现领域。而且，曹操的诗中还较为集中的体现了写实精神。最后，曹操因其特殊的经历和地位，使他诗歌的艺术风格与其他建安诗人相比，颇具独到之处。 【关键字】：四言诗，乐府诗，写实精神，艺术风格 汉末三国时代，一个中央大一统政权瓦解，多个政权重构的时代，一个思想领域产生重大突破的时代，一个英雄辈出的时代。在这样的环境中，曹操脱颖而出，成为了汉末三国的英雄任务之一。他不仅统一了北方，建立了功业，而且还组织与领导了建安文学。其本人以写实精神与忧患意识和雄阔苍凉的风貌立于诗坛，以其风骨峻厉，情怀悲壮唱响了时代的最强音，引领了一个时代的文学，开创了一个时代的诗歌风气。在此，本文将一一阐述曹操诗歌中所展现出的点点滴滴。 一、独特的四言诗 曹操的诗歌体裁以四言为主且成就最高，兼有五言、杂言。与《诗经》中的四言诗相比，曹操的四言诗独具特色。后人的评价足以证明这一点。如里梁·钟嵘《诗品》：曹公古直，甚有悲凉之句。还有赵宋·敖陶孙《诗评》：魏武帝如出幽燕老将，气韵沉雄。 曹操的四言诗虽然有继承《诗经》的因素，如引用《诗经》的成句，在其的《短歌行》就引用了《诗经》成句6句，诗中的“青青子衿，悠悠我心。”“呦呦鹿鸣，食野之萍。”“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”但是，与《诗经》的四言相比，曹操还是有其独到之处的。主要是以下几方面： （一）：《诗经》中的大多四言诗都是个人直白式的抒情，相反，曹操的四言诗中却很少见到这种个人直白式的抒情，而是将抒情与写景结合，情景交融，以情写景。《诗经》大多是根据“采诗说”的原则，那么《诗经》大多也是民间歌谣，抒发的情感当然是大众的情感，故而抒情的方式也就是比较简单直白的了。如《诗经·卫风·氓》就是通过一个弃妇的个人直白式的抒情方式，抒发了主人公被抛弃后的悲愤心情。而曹操的诗却不是这样的，他的《观沧海》就是很好的证据。这首诗全诗写景，诗人的情感是通过对自然景物的描写之中流露出来的。“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”这种雄浑的景色，让人联想但曹操的不平凡的胸襟。曹操在诗中成功的描绘了登山望海的景象，同时也体现了其雄伟的政治抱负。 （二）：《诗经》中的四言诗大多采用重复的手法来营造意境，如《关雎》、《蒹葭》、采薇》等。而曹操并没有用这种“重章叠唱”的手法，故而清人吴乔说：“作四言诗，多受与三百篇句法，不受束者，惟曹孟德耳。”曹操改变了四言诗的诗行结构与句法。《诗经》的一句基本上是不能独立的，需要下一句才能支撑。如“关关雎鸠，在河之洲”（《周南·关雎》）。而曹操诗中如“对酒当歌，人生几何。”，“明月星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”这类诗句主要是依靠意思的连贯构成的，而各个句的句法仍是独立的，这样就不用使用《诗经》式的句式。《诗经》主要通过“重章叠唱”的手法，进行铺叙。如《蒹葭》通过复沓的形式来强化意境，但是曹操的诗歌是抒情写景，是以结构独立而句意连贯的散居构成画面，并不是刻意的去使用这种“重张叠唱”。 二、“新颖”的乐府诗 曹操传世诗作二十篇，均为乐府诗体，但又不完全拘泥于汉乐府。曹操大都是假借乐府旧题，用旧瓶装新酒，抒发自己渴望统一，渴望贤才，坚持革新，坚持斗争的精神。就像清朝的沈德潜所说：“借古乐写时事，始于曹公。”那么曹操对乐府诗的发展做出了那些贡献呢？他的主要成就如下几点： （一）：拓宽了乐府诗的表现领域。曹操冲破了旧的藩篱，为乐府诗的新发展开辟了一条新的道路。以“旧瓶装新酒”，借用原有的曲牌，歌唱新的词章。如《步出夏门行》，原名《陇西行》，属于《相和歌·瑟调曲》。古词仅存“市朝人易。千岁墓平。”两句。由此可知，它大约是感叹人生无常的，，而曹操却大胆的选用，征战途中的景色与自己的抱负。拓宽了乐府诗的抒情领域。 （二）：加强了清商俗乐的特点。曹操的乐府诗仍是可以歌唱的，而且他本人也是爱好汉代以来的清商俗乐，并大量制作相和歌词来合乐歌唱。曹操发展了相和歌词中的哀怨激越的音调，使之跟他所开创的悲凉慷慨的诗风契合。其的乐调特征就如陶渊明《咏荆轲》中的“商音更流涕，羽凑壮士惊。”就是商声更为悲凉，羽声更为慷慨。这种乐调与其情调既是忧心民生，感慨国家的，正好合拍。这样，使清商俗乐得到了更大的发展。 三、崇尚现实主义 曹操作为建安文学的缔造者，其的诗歌是真实的记录了社会现实，体现时代精神。明朝的钟惺于《古诗归》中评价曹公的诗为“真诗史也。”而清沈德潜说：“曹作汉末实录也。”那么，曹公的现实主义精神主要是体现在那些方面呢？ （一）