浅谈李清照词中的愁情意象1.docVIP

毕业论文 浅谈李清照词中的愁情意象 姓名：洪杰作 班级：07级函授汉语言文学本科南安班 学号：070133415 指导教师：陈碧仙 摘要：意象是浸染了作者感情的东西，宋代著名女词人李清照更善于用一些典型意象来传达她的闺怨、国家兴亡忧虑、丧亲之痛及乡关之思。她极好地继承了中国文学的比兴传统，更把这些意象的忧郁凄婉内涵发挥到极致，使她那幽密凄凉的情思得到寄托。 关键词：李清照 词 意象 愁情 李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承婉约的创作风格和手法，一方面又有所创新发展。她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音韵优美自成一家，被称为“易安体”。 她善于移情于物，所写的客观景物，都带有主观感受，成为感情的载体。她善于选用一些典型意象来传达她复杂的忧郁情调。对于词人来说，意象就是艺术思维的语言，词人的情感必须借助意象这一语言载体才能获得充分有效的艺术传达。梧桐芭蕉的凄凉，海棠梨花的愁苦，菊花林犀的高洁，梅花的孤苦坚贞等等，无不寄寓着她真挚深沉的情感，忧郁凄婉的情思，既含蓄深沉，又合情合理。 一、梧柳芭蕉话凄愁 在李清照词中有梧桐树、柳树、芭蕉树几种主要树木意象，这些树也是文人们常用来入诗入词的“不俗”之物，散发着浓厚的文人的审美趣味。“梧桐叶落”、“雨打芭蕉”，使她情绪低沉，也无兴致去赏那“烟柳”。 梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。提起“梧桐”不免令人想起白居易的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，由此可见“梧桐雨”这一伤感的意象，经常是写秋日。自古以来文人总是善于悲秋，秋的凄清和冷瑟总使人愁肠百结。李清照所写的都是在秋日叶落的梧桐。“满地黄花堆积”、“梧桐更兼细雨、到黄昏，点点滴滴”（《声声慢》）对景伤情，久坐窗前，度日如年，不知怎样才能挨到天黑。到了黄昏，偏又下起小雨，那打在梧桐叶上滴滴嗒嗒的雨声，更加增添心头的寂寞。此情此景，不用读者多加体会，“愁情”早已涂满画面！词人国破家亡、天涯沦落的悲苦就那么自然地“点点滴滴”落进了读者的心中。“草际鸣蛩，惊梧桐。”写的是凄清之景：夜是那么静，草丛中蟋蟀的叫声是那么清晰，连梧桐的叶子掉在地上也能听到。这两句从听觉入手，不仅增强了下句的感伤情调，而且给全词笼罩上一层凄凉的气氛。 梧桐早凋，入秋即落叶，草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。即使柳萌梅绽， 景色诱人，作者也无心观赏，面对大好春光，没有亲人陪伴，只得独自伤心流泪被离愁折磨得坐卧不安如痴如迷。菊在《漱玉词》中多半被叫做“黄花”，它往往作为词人心态和命运的象征或载体而出现。比如《醉花阴》中深秋生长在东篱旁的尚“有暗香盈袖”的“黄花”，只是作为女词人与丈夫因分居两地而产生的离愁和悲秋情绪的载体；到了《多丽》中“渐秋阑，雪清玉瘦”的白菊，由秋后的凋谢零落而引发出“似泪酒、纨扇题诗”的“婕妤之叹”，从而表达了女词人惟恐丈夫明诚在外有“天台之遇”的担心；而到了《声声慢》中的堆积满地“憔悴损”了的“黄花”，则成了女词人幽凄孤寂、冷落哀伤的语。我们透过《漱玉集》中各种花之意象象征意义的捕捉，或许可探及李清照情感心态衍变的轨迹。 深秋本来使人感到凄清，加以思乡之苦，心情自然更加凄凉。篱外丛菊盛开，金色的花瓣光彩夺目，使她不禁想起晋代诗人陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，自我宽解起来：归家既是空想，不如对着中美酒，随意痛饮，莫辜负了这篱菊笑傲的秋光。 “帘”的特殊遭遇分不开。作为一个封建社会的女子，自幼就呆在家里学习，嫁给赵明诚后，丈夫因工作也常留她一个人在家。“帘卷西风，人比黄花瘦”，那一种相思之苦和对青春易逝的尖锐感受到赵挺之失势、病逝，赵明诚不能继续在京师立足，只好移家青州故里。与夫屏居青州十年，大多过着隐居的生活。回到青州，夫妇二人把自己的家称为“归来堂”，清照还把她的居室取名为“易安室”，可见夫妇二人对于陶渊明式的隐居生活是多么向往。这样的生活必然与“帘”分不开，《多丽·小楼寒》 “小楼寒，夜长帘幕低垂。”《小重山》“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。”后来，丈夫死后，她身零屡遭磨难，孤苦伶仃的生活更与“帘”不可分开。她写的悼夫词如《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》：“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。”《南歌子·天上星河转》“天上星河转，人间帘幕垂。”《声声慢·寻寻觅觅》：“守着窗儿，独自怎生得黑！”再后来，李清照，不得不离开亲夫葬地建康，使清照心如刀搅。逃离途中，回首遥望建康，清照写下了《浪淘沙·帘外五更风》：“帘外五更风，吹梦无踪。”《春残》：“梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。”《鹧鸪天》：“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”。逝去的青春，失去的亲人，永无回返希望的故国家园，这一切，都只能到梦里去追寻了。憔悴衰老的容颜下，是一颗破碎孤寂的心。可以说，李清