服装美学--第六章 服装的装饰美.ppt

第六章 服装的装饰美 第六章 服装的装饰美 装饰，并不是单纯地去追求打扮，而是把它当作与整体不可分割、相互联系的有机体，使得服装主体与装饰相互成行，相映成趣。 服装装饰： 有的大面积装饰，体现艳丽； 有的装饰很少，要求素雅，晴蜓点水； 有的在造型和款式方面作文章。 服装装饰过程：造型、款式、色彩、饰物紧密结合。 服装装饰基础 服装装饰与造型 服装造型是装饰的基础，对装饰起决定性整体作用。 服装造型、服装装饰的基本出发点是表现人体美，表现人的个性、气质和适应一定的生活方式。 服装造型的基本形（方、圆、三角、梯形等）决定了服装装饰的变化。 二者的关系： 造型统率装饰，装饰受造型制约，服装装饰必须在总体造型的基础上考虑装饰纹样的去、留、繁、简决定装饰的手法，决定装饰的风格 服装装饰三要素：点饰、面饰、线饰 三要素之间的关系： 要有主次，相互结合，灵活运用。 面饰：表现形式： 服装的裁片、拼块组合； 运用不同形的面及大小面的分割和组合。 类型： 纯面的装饰；以面为主，结合点饰；以面为主，结合线饰。 点 饰 表现形式： 花饰点（团花、单独纹样）； 不同形饰点（以珠扣为饰点） 运用点饰的大小变化、位置变化、动向变化、连续重叠和透叠散点的组合变化、动律和节奏构成各种类型。 线 饰 表现形式：花边；边缘装饰。 类型：以线饰为主，结合点饰； 以点饰组成的虚线装饰； 以线组成的多层次面饰； 纯用线的装饰。 运用裁片的拼接缝起线，饰线起线，工艺花饰（印花、镶花）起线。 面料的起折下垂起线（折有大折、密折、长折、短折等），以线的宽、窄疏密，形成节奏韵律美。 综合装饰 服装装饰内容 具象装饰： 人、动物、风景、文字、器具等生活形象。 抽象装饰： 方、圆、曲直的线质和各种几何形体。 装 饰 手 法：1.分割法（装饰造型） (1)运用裁片分割部位。 (2)运用饰线分割部位（嵌压条、镶花边）。 (3)运用具象花饰组成的线，起到划分部位的作用。 (4)运用曲直线进行部位分割和交割分割（造成不同大小不同开头的部位形体变化）。 (5)运用曲直线的疏密组织和几何形体的交织组合、增减形成变化。 (6)运用线的方向变化增强动势，突出流动感、旋转感、跳跃感、向上感、下垂感、节奏感、安定感。 分割法是装饰的重要手法，既起到明确造型的作用，又起到确定服装款式构成的作用，它是服装装饰的基本框架，利用划分部位，起到间隔作用，也增强突出装饰效果。 2. 定位法 不可面面俱到，必须抓住重点装饰，重点必须定位。 定位法主要是在分割法的基础上以点定位。 如：领饰、胸饰、腰饰、袖饰等。 3. 对比法 通过对比达到互相衬托突出的目的。 如各类线质的曲直对比、明暗度对比、面积大小对比、高低对比、粗细对比、冷暖、软硬、厚薄、透明对比，但要掌握分寸。 4. 呼应法 5. 整体统一法：统一中求变化，变化中求统一。 协调各个装饰局部，运用统一与变化的规律，调整特殊性与同一性的关系。 装饰忌讳 1. 装饰过多，堆砌臃肿。 2. 过于追求装饰形象的立体感和真实感 。 3. 装饰线的折线过多。 4. 花饰过大。 宜少不宜多，宜简不宜繁，用“减法”比用“加法”重要。 第二节 装饰范围 结构性装饰：属于服装本身线条 部件性装饰：服装部件 附加性装饰：不属于服装本身物件 结构性装饰 1.线条装饰：缉明线——装饰线。如：缉明线手法：在服装领边、襟边、袖口、袋沿等处用机针扎出明线条，使其挺拔而工整，突出造型的线条美，轮廓清晰。 2.装饰线从结构上看，采用了分割手法而表现——分割线。如：过肩——育克。横向分割，增加厚重感。一字形改成尖形，缓和横宽，略有高度感。 3.装饰线不断发展，增加以审美情趣。缉线可形成各种图案，云纹、花卉、方格等 4.省道是隐线条，一般采用直线分割。适于矮胖体，肩省，腰省。 结构性装饰 5.花边装饰 古代重视花边装饰（明末清初“十八镶滚“之说）。 花饰修饰体形： 脖项过长：穿无领衣衫，领口竖起花边。 脖短：不宜在领边花饰。 瘦体型：前胸V字形大花边，显得丰满。 凹胸体：对襟的门襟处装波浪式多层花边，增强丰腴美。 肩部加花边，显得高耸，弥补溜肩，宽肩忌用。 裙子下摆加花边，有动感，浪漫青春。 总之，线条具有迷人的魅力。从某种意义上讲，服装美在一定程度上就是线条艺术的表现。不论是缉线、省道、镶滚、褶裥以及其它手法所出现的线条，或横或竖，或斜或直，或断或续，都不同程度上富有装饰意味，影响穿着者的体态和风格，产生服装审美情趣。 部件性装饰 1.钮扣（衣服上的珍珠） 历史：欧洲十三世纪正式使用，十六世纪，法国将金、银、宝石、象牙作钮扣，上流社会财富地位的象征。 我国正式使用于明代，清代——作为象征。 钮扣不仅装饰用，而且丰富了服装款式。 功能性钮扣：实用钮