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我们进行书法的时候，对用笔的起头、收尾很重视，相比较对转折就没那么精心了，而转折对于书法最为事关重大！不管方折还是圆转，上翻还是下折，左了还是右了，总之说白了就是拐了弯，姑且把他们称为折笔比较统一些（以下统称折笔）。衡量书法艺术家到底几斤几两，只看他的折笔咋样即可尽知底细。圣手折笔的上挑、翻笔而下（上），没有松懈、胡乱扭过的， 王羲之 二谢帖.JPG?(83.19 KB) 行草书书写速度较快，因此快速还要保证折处不出问题，用笔清晰肯定，这就非常之难！！力道不减，要有转、换、翻折的动作来保证折笔的线形的婉转、厚实不松懈，形成蓄势再发力而下的“根据地”，又要不能因做动作而显得犄角突出，难不难啊？难！折笔，我们练的时候，是不是这样小心翼翼地模仿过，琢磨过呢？ 赛跑在环形跑道上转弯时，会感觉你的速度自然就有所降低，因为此时有一股很强劲的切线引力把人沿圆环的切线往外拉汽车在拐弯时也必然不可能继续保持150迈以上的速度何谓气定神闲，写折笔道理一样，必不可慌张草率，而要做到稳妥、安然，动作做到，小心收拾，不漏声色不着痕迹你就做妥当了，那自然就是高如果开车以150的速度拐弯，就不是气定神闲，而是魂飞魄散！！ 王羲之丧乱帖.jpg?(46.04 KB) 下载次数:5 2009-10-29 19:43 大家看这些图中凡是画红圈圈处 ，就是折笔处，看古人的弯拐的咋样很明显，折笔处古人很用心地修炼过，不知多少万遍地强化过，比如苏轼，比如 ……，总之他们比咱们重视的多、讲究得多、有修养的多东坡的折笔最好下功夫练练，因为他写的厚实，也就是瓷实！就像家具的衔接套铆，做工端地精细，而又结实耐用！瓷实的随便能写，那再轻松些自如地写，必定不致发软发虚，胡乱糊弄一下就过去 苏轼寒食帖.jpg?(245.82 KB) 折笔都在换向，这其实就是笔锋换向的问题和变化吧。 不只是换向这么简单，关键是开车拐弯最凶险，你不小心就得甩翻！用笔还不一样?折笔肯定是要拐弯换向，但关键是你能不能驾驭得了这个弯子！米芾外号米颠，但写字拐弯绝对不是癫狂无道，他的折笔的结实程度和精细程度宋以后绝对无人可敌 ，大家可以好好品一品图中的红圈 米芾 复官帖.jpg?(82.71 KB) 米芾 值雨帖.jpg?(120.69 KB) 书法的基础训练就这样：一些看似不是问题的问题，比如一个出锋，一个折画，也许几万遍几十万遍的练习也还并没有达到完善！书法既然的确是自由挥洒的，我们为什么不直接去挥洒还要临帖，还要终身去临帖呢？？ 何绍基条屏.jpg?(116.17 KB) 临摹时必定要有“慢慢地写”这个层面才合理，最大限度地把帖上的用笔细节还原到你的纸上，这样，临摹才有了价值。折笔更需这样来锤炼。因为，折笔，太畅快容易滑出，太过着力又容易枉生犄角影响关联。写行草又是带速度的，没速度玩不了这个，而有速度就必会考验你 ——转弯的能力 黄庭坚猪上座帖.JPG?(454.47 KB) 古人都说了，草书最难，为什么呢?因为草书就如开快车，速度飞快还要你做到驾轻就熟，不出乱子乱子是什么呢？折笔啊，对不对？ ?(151.46 KB) 草书是完全依赖折笔来保持字内笔画的衔接以及上下字的衔接，可以肯定地说，折笔是草书的物质基础！孙过庭书谱说真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。注意，什么叫以使转为形质？那大家就看看草书的折笔有多重要了！！ ?(199.51 KB) 因为要持续、畅快，草书的折笔是以圆折为主导的，兼以方折，方折容易折上劲，圆折就没那么容易了，圆折容易使人潇洒忘情地依赖着力不深的——简单的划、拉、甩这三板斧来对付，从而写的浮，滑，薄，脆。我以为，写圆折，能体会体会用刀尖在木板上画一条线那么一个动作，必会写得好，呵呵，自吹了一把啊 ?(68.26 KB) 王铎 扇面.jpg?(348.03 KB) 唐 怀素 自叙帖 10.jpg?(68.26 KB) 谈基础，最容易被自视甚高的人所鄙夷，好多人认为自己基础已经没有问题，比如这里谈折笔，比如红圈内的这些美轮美奂…… ?(264.59 KB) 怀素苦笋帖.jpg?(152.79 KB) 我们是不是在这些普遍认为很小儿科的基础上挣够了资本，获得了资格呢？？——————比如折笔 ?(436.03 KB) 祝允明大草自书诗卷.jpg?(76.36 KB) 下载次数:2 2009-10-29 20:54 王铎 草书册页（拟汉张芝）.jpg?(410.13 KB) 下载次数:2 2009-10-29 20:55 日本 腾原佐理.jpg?(88.77 KB) 下载次数:2 2009-1