(唐诗的发展演1.docVIP

唐诗的发展演变 唐朝时中国历史上继汉朝之后的第二个极其显赫的封建王朝。自唐高祖李渊于公元618年即位一直到公元907年朱温称帝，改国号为梁，唐朝的统治总共历时289年。唐朝经过唐太宗的贞观之治和唐玄宗的开元之治之后，在政治、军事、经济、文化上都获得空前的发展，因其疆域辽阔，人口猛增，国力强大，声威波及世界。全国户口由唐高祖建国之初的200万户增至唐玄宗天宝十四年的891万户，人口达5291万人。由于政治上之大一统，社会稳定、经济繁荣、文化昌盛，在扩大中外文化交流、促进各民族融合、吸纳各类外来宗教的同时，实行尚贤纳谏的开明政策和科举制度，广泛选用人才，处处都表现出充沛的活力。在如此宽松开放的氛围里，文学也欣欣向荣，呈现出百花齐放、群芳争艳的局面。 唐诗是唐代文学的主要形式。唐诗作品之丰富多彩，思想内容之深刻而富含艺术性，超过了当时其他体裁的作品。就质而论，它全面而真实的反映了唐朝的社会本质和历史面貌。就量而言，清朝康熙年间汇编的《全唐诗》收集了二千二百多位诗人的四万八千九百余首诗。由此可见，在唐代文学中，唐诗的成就最为辉煌。据明朝的高棅所著的《唐诗品汇》将唐诗的发展分为初、盛、中、晚四个时期。 初唐的诗歌 “海日生残夜，江春入旧年” ——王湾：《次北固山下》 初唐指高祖、太宗、高宗、中宗、睿宗至武后时期共九十四年。初唐（618-712）的诗歌沿袭南朝诗风，流行宫体诗。其代表人物上官仪是贞观初年的进士，高宗时期的宰相。他创作的以宫廷为中心的艳情诗，称为“上官体”，多为奉皇帝旨意或为皇帝唱和而写作的诗。虽然华美典雅，但以颂扬圣德为主，形式呆板，内容空虚，缺少积极而生动的思想感情。虽然如此，上官仪将六朝以来诗歌的对偶方法归纳为“六对”与“八对”，各以名物、声韵、造句、寓意等类相对，利用汉字的特点，使之程式化，代表了当时宫廷诗人的形式主义创作倾向，也为促成律诗的逐渐定型，起到了一定的推动作用。 高宗时期，王勃、杨炯、卢照邻、洛宾王称霸诗坛，号称四杰。他们的诗作一方面承袭齐梁遗风，不脱轻艳绮丽的气息，另一方面力图突破宫体诗的狭隘氛围，呈现出新的倾向、新的精神。他们热切要求书写建功立业的壮志豪情与悲欢离合的人生感慨。因此，他们的诗歌创作，从宫廷走向市井和社会人生，由台阁应制扩大到江山之美和边塞之情，题材较为广泛，风格也较清俊、文风朴实、情感真挚。王勃和杨炯的五言律诗开始规范化，心境明朗、感情壮阔；卢照邻和骆宾王的七言歌行趋向辞赋化、气势流岩、辞藻整丽。他们的青春而忧郁的气息，代表着初唐诗歌的审美典范。杜甫曾写诗推崇说：“王扬卢骆当时体，轻薄为文晒未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 初唐期间也兴起另一种倾向的诗体，那就是不拘声律对偶的古体诗。其代表人物陈子昂，张九龄以复古为号召，推崇东汉献帝时期的建安文学，提倡三国曹魏齐王时期的正始文风，与初唐四杰，沈宋之近体诗相对立。陈、张等人既有创作实践，又在文学理论上推陈出新。这在唐诗发展史上具有重要意义。陈子昂高举“兴寄”与“风骨”两面大旗，致力于复归风雅。其《登幽州台歌》和《感遇》38首，以及张九龄的《感遇》12首和《望月怀远》等诗篇，语言质朴清刚，充满激越壮伟的气概和深沉忧愤的现实关怀，影响颇为深远。其后，李白的创作、韩愈的散文、白居易之诗歌，皆与陈子昂的思想一脉相承。 综观初唐诗歌的发展，蛀牙是由两种对立的创作倾向和趋势所推动。其一是承袭六朝遗风，在演变过程中，完成律诗之创作；其二是努力用“汉魏风骨”来表现“风雅兴寄”，并获得新的成就。经过此两种创作倾向的不同流派争妍斗艳，发挥各自的特色，推动着唐诗向前发展，使随后的盛唐诗歌逐步走向全面繁荣的高潮。 二、盛唐的诗歌 “李杜文章在，光焰万丈长。” ——韩愈：《调张籍》 盛唐指玄宗、肃宗至代宗时期共六十七年。在此期间，唐朝的政治、经济、文化都发展到了高峰。诗歌创作经过初唐四杰、沈宋、陈张诸人突破齐梁宫体诗之束缚，诗风发生了重大变化，大诗人也接踵出现。除李白、杜甫两位顶尖级的诗人之外，尚有十几位第一流的诗人并世，犹如众星拱月、辉丽中天。他们都是开宗立派、影响深远的诗学大师，各有独特风格而又汇流在一起，成为“盛唐气象”的洪流。 盛唐诗歌大体上可分为四大流派：一，以王维为代表的山水田园诗派；二，以岑参为代表的边塞诗派；三，以李白为代表的咏怀古诗派；四，以杜甫为代表的爱国忧民诗派。 （一）以王维为代表的山水田园诗派，有孟浩然、储光羲、常建、刘长卿、韦应物等著名诗人。他们承袭东晋陶渊明和谢灵运的诗风，主要描写自然景物和田园风光。王维的诗，人称“诗中有画”“画中有诗”，其《渭川田家》《桃源行》《山居秋螟》等名诗，既描写山水田园，又歌咏隐居生活和佛教禅理。他们与陶渊明不同的情况是由于盛唐社会物质生产富庶繁荣，一些做官的文人在仕途上受到作者，思想观念上接受佛、