精选课件第十四章 谍战剧.ppt

谍战剧 《秘密图纸》 电影《风声》剧照 《潜伏》开播当晚便在北京地区创下了8.01%的超高收视率，且在全国同时段电视剧收视排名中名列第一。该剧不仅博得了观众的好评，而且也受到剧中原型人物李克农、钱壮飞后人的认可。 谍战剧是以间谍活动为主题的一类影视剧，其中有卧底、特务、情报交换、悬疑、爱情、暴力刑讯等元素，目前荧幕上火热播放或上映的谍战片继承了建国后一系列的“反特片”传统，并在其基础上增加了更多看点。 谍战剧出现的两个原因 一方面是受到美剧的影响。新世纪以来美国的电视剧发生了一系列重大的转型。 首先，美国推出了一系列有着巨大影响力的电视剧，包括《24小时》、《越狱》、《绝望的主妇》等，这些电视剧在故事的编织上更加多元，特别是在人物关系、时空法则和戏剧情境的构建上提出了一系列新的技巧，这些技巧激发了影视编剧的诸多新理念，也让中国的电视剧制作者跃跃欲试。这些技巧大多适用于美国的悬疑涉案剧，而谍战剧因为题材类型等多方面原因恰好成为了中国影视剧中最适宜这些技巧的试验田，而以《暗算》、《潜伏》为代表的一系列作品也正是中国电视剧继承美剧技巧的第一批成果。 首先谍战剧往往发生在民国或新中国成立初期，相比现在，那个时代的背景关系更加复杂，这些复杂的势力角逐给编剧极大的想象空间。 其次，谍战剧由于并不发生在我们当下，却又和我们的时代相隔不远，因此在故事的设定上，往往可以根据需要虚化或强化某些背景，不仅让影视剧本身更加纯粹，而且在叙述上可以根据戏剧需要集中表达。 第三，由于谍战剧的背景往往是民国乱世，而那又恰是一个英才辈出的年代，往往故事的矛盾深层都是价值观的冲突，而这种价值观的冲突之后展现的是一种时代的情怀，这种情怀的历史感是其他时装剧所无法替代的。 另一个原因则是题材。在谍战剧大热之前，荧屏上最火的当属涉案剧，但2000年后，涉案剧逐步淡出黄金档，而悬疑类作品的空档急需填补，谍战剧便在此时应景而生。相比涉案剧，谍战剧具备三点优势。 谍战片的曾用名“反特片” 追根溯源，谍战片是有近30年历史的反特片在新世纪的新发展。 1949年，由长春电影制片厂摄制的《无形的战线》，讲述东北解放之后，公安机关与伺机进行破坏的国民党特务的斗争，这是新中国的第一部反特电影。片尾打出毛主席语录：“在拿枪的敌人被消灭以后，不拿枪的敌人依然存在，他们必然地要和我们作拼死的斗争，我们决不可以轻视这些敌人。”则成为此后反特片的创作动机和指导思想。 上世纪50年代到60年代初，各大电影厂争相拍摄反特片，《神秘的旅伴》、《冰山上的来客》、《秘密图纸》、《羊城暗哨》纷至沓来……“文革”过后，反特电影再度出现，有了《南海长城》、《黑三角》等作品，但是势头明显减弱。 这两次反特片浪潮，都有一致的时代背景和固定的叙事模式，故事通常发生在1949年后，以敌对势力对新生政权的破坏颠覆为主要线索，以公安机关的胜利为最终结局，最大的悬念通常建立在幕后指使者的曝光上。 这个时期的反特片，人物脸谱化是统一的诉求，打入敌人内部的警察，通常相貌堂堂、英气逼人，破坏者则形容猥琐、丑陋古怪。故事内容不试图探究人物的内心，感情表达点到为止，没有过多的情感纠葛。 反特片向谍战片蜕变 上世纪90年代后到新世纪的今天，反特片逐渐演变为谍战片，最显著的变化是故事的时代背景常常向前推到了1949年前，如《无悔追踪》、《誓言无声》、《暗算》等，多半发生在1949年前，单一的“特务”身份被双方的“谍报人员”身份替换了。 到了70年代末、80年代初，以至于到90年代以后反特背景变化了，我们有一个在艺术上需要寻找新对手的问题。现在出现的谍战剧就是被这种高度商业化的时代背景所推动的，因此《暗算》的出现不是偶然，之后一大批作品集中的出现也正是我们这种商业经济发展时代的反映。从研究电影史的角度看，谍战剧本来就是商业经济的产物，才有可能形成这种类型的面貌。 从上世纪80年代开始，中国电影有了人性化的诉求，在侦破片和惊险片中，公安局长开始患上胃病，侦查员则要面对妻子无休止的责难和不理解。90年代后，这种人性化追求有了更复杂的形式，谍战片的主人公一改以往的高大全形象，有了弱点有了欲望，主人公的爱恨纠葛，常常占据了大部分篇幅。 市场经济的本质就是要把社会生活的一切内容以价值交换的形式投入到商品流通的环节中，在这种视角下，电影具有特殊的使用价值，是一种商品，能让消费它的人在一种虚拟的、有距离感的想象关系中体验某种情感，这种情感不再是浪漫主义所推崇的个性化感受，而是一个文化共同体中具有历史或当下公共性质的社会化甚至具原型意义的情感。对应于此，电影的美学策略就是类型化，而“惊险”体验作为对战争的一种类型修辞方式，构成了军事题材类型化创作的重要方向。 如果说这是“谍战片”兴起的“形式因”，那么，中国人的战争记忆就是它的“实质因