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空间组合论总论建筑发展中的本质联系（两个要求一个手段）：一是人们对建筑提出的功能和使用方面的要求；二是人们对建筑提出的精神和审美要求；三是必要的物质技术手段来达到前述的两个方面 从使用功能看建筑形式是指它的内部空间和外部体形。功能对建筑形式既有规定性又有灵活性。建筑作为巨大的物质财富主要是为统治阶级服务的，它必须首先满足统治阶级对它提出的功能要求从精神与审美要求看形式美的基本原则：按照使用经济美观的原则，恰如其分地处理好空间和体形，整体和局部的关系而使之符合统一与变化，对比与微差，均衡与稳定等形式美的基本原则。形式美与艺术性是不同的，凡具有艺术性的作品都必须符合形式美的规律，反正凡是符合形式美规律的建筑不一定具有艺术性。形式美和艺术性的区别在于，前者对现实的审美关系只限于外部形式本身是否符合统一与变化，对比与微差，均衡与稳定等与形式美有关的法则，而后者要求通过自身的艺术形象表现一定得思想内容建筑艺术只能运用一些抽象的集合体形，运用线。面，体各部分的比例，均衡，对称，色彩，质感，韵律等的统一和变化而获得一定得艺术气氛诸如庄严，雄伟，明朗，优雅，忧郁，沉闷，神秘，恐怖，亲切，宁静等的统一和变化而获得一定的艺术气氛一切艺术都是立意在先的，建筑表现与性格特征，建筑的共性表现风格特征，风格可分为时代的，民族的，地区的和个人的，建筑艺术是上层建筑的组成部分从物质技术手段看功能结构式形成建筑的手段，功能与空间形式的矛盾，某种意义上讲表现为功能与工程技术，特别是与结构的矛盾。 功能对建筑结构促进工程结构的发展具有相对独立性 新结构有优越性 ，新结构更符合力学规律性自身必然有内在的和谐统一性，反应在外部形式上必须符合均衡，稳定的原则。古典建筑的形式是美的，它的美体现了上述各方面的和谐哦拿故意，但是这种统一是建立在当时的材料和结构方法的基础之上的。不同地区民族其建筑形式仍然保留着民族特点的差别，这些差别表现在对材料结构的处理方法不同从建筑发展趋势看恩格斯在《自然辩证法》中写到辩证法是关于普遍联系的科学。最主要规律是量和质的转化—两种对立的互相渗透和他们达到极端时的相互转化—由矛盾引起的发展，或否定的否定—发展的螺旋式“无往而不复”这种周期性特点的现象，建筑发展中的周期性现象是建筑内部矛盾双方既互相吸引又相互排斥的结果，在建筑中功能表现为内容，空间表现为形式，这两者所构成的对立与统一的辩证发展过程 近现代建筑出现后功能要求越来越复杂，以致使建筑师无所适从，一些建筑师提出多功能性大厅或灵活反应等空间概念。这种空间实质上就是一个不加分隔的大空间，单纯聪形式上看，四户又回到运动开始建筑由封闭到开敞，复由开敞到封闭也是功能与形式辩证发展除功能与建筑形式之间对立统一辩证发展外，建筑发展过程中还贯彻着艺术形式与思想内容之间对立统一。后一层主要是通过建筑风格的演变表现。西方近现代建筑是在否定复古主义，折衷主义的基础上成长起来的我国封建社会太长，作为推动建筑发展的主要因素—功能与技术长期停滞造成古老传统失去正常发展机会 面对西方五花八门的建筑风格难免产生折中主义例如一般所谓的复古主义（大屋顶） 我们发展阶段比先进国家差半个世纪，有时西方否定的正是我们需要的功能与空间 罗马建筑家维特鲁维斯在论述建筑时，把“适用”列在建筑三要素之一。 美国建筑师沙利文提出“形式由功能而来”的看法，给近现代建筑发展影响巨大。 但笼统地认为一切形式均来自于功能，则有片面性。 功能对建筑形式的规定性：量 形 质 功能对单一空间形式的规定性功能对于空间大小和容量的规定性居室面积一般在15至20㎡之间，容纳50人的教室至少50㎡，如果以每个座位0.75㎡计算，1000席的观众厅大约750㎡功能对于空间形状方面规定性比如教室应选用6乘8而不是7乘7或5乘10， 幼儿园活动具有灵活性，活动室应接近正方形，会议室比你要长点。电影院偏长，剧院偏宽。功能对于空间质的规定性阅览室采光要求窗地比达到四分之一至六分之一，居室到达八分之一至十分之一 功能对空间组合形式的规定性空间组合形式就是指若干个空间是以什么方式连接在一起。走道式（各空间没有直接联系，把使用空间和交通空间分开，既相互联系又互不干扰）单元式（规模小，面积紧凑，各使用空间要绝对安静）广厅式（以广厅为中心，空间呈辐射状，从广厅任意进入一个使用空间不影响其它使用空间，使用管理灵活，一般适用于展览馆，火车站，图书馆等，作为一个中央广厅直接连接三四个袋形展厅，每个展厅可不被穿行，观众可逐一进入又可自己选择）使用空间互相穿套连通的空间组合形式串联式组合（各使用空间直接联系，关系紧密，程序性，连续性）大空间内自由灵活分隔大空间内沿柱网进行分割（交通空间和使用空间合二为一，套间式的一种。套间式是近现代建筑十分推崇的空间形式）以大空间为中心，四周环绕小空间的组合