领格字浅语参考资料.docVIP

不少作者写的好多古体词，有一个很容易、也最常犯的错误——就是在一些词牌中，有好多是格律规定用领格句式的，但作者往往把它忽略了。 “领字”是词中的一个特别概念。所谓领字，即句中出现的某一个字或词，单独使用不能构成意义，必须带动下文，才能形成一个完整的意思。领格字以第一个字领本字后面的几个字构成一个词组或句子，或兼领以下一句或几句。这一字的领格字一般称“一字豆”，照前人的解释，整句为句，半句为读，“读”音“豆”，故借用“豆”字。读时梢作停顿。这些领字，多为虚字，也有动词。 领字多用于慢词长调，在短调小令中很少见但也有。它们大多出现在词中意思转折处，使上下文自然结合，起过渡或者联系的作用，一般多用去声字担任。 领字有一个字的，叫“一字领”或“一字豆”。常见的有： 正、但、基、任、况、更、奈、叹、对、想、料、嗟、惜、尚、 且、乍、又、渐、纵、方、看、恨、怕、怅、问、便、恰、望、 念、算、漫、早、莫、记、把、等字 如刘过《醉太平?闺情》： 情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。 思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。 毛泽东《沁园春?长沙》：“恰同学少年，……” 领字是两个字的叫“二字领”或“二字豆”，常见的有： 试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、 却忆、却又、恰又、恰是、恰似、绝似、犹还、又还、忘却、纵把、 拼把、哪知、哪番、哪堪、堪羡、何自、何奈、谁料、漫道、怎奈、 遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、 多少、怎禁、等词 三个字的叫“三字领”或“三字豆”，常见的有： 莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、 最难禁、更何堪、更那堪、更那知、君知否、君不见、君莫问、 再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、 倩何人、怎禁得、且消受、都附与、空负了、嗟多少、更能消、 待行到、待从头、便有人等等。 了解了领格，就千万不能把它忽略了，我们填词，不是简单地按照词牌的格律用同样的平仄字填上去，而是要认真地研究这词牌的格律，在某个句式中要用领格字的，就一定要用！ （资料来自中国文联出版社钱明锵编著的《快速填词手册》） 填词技巧（三）：领字 一、领字及其作用 领字——于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。 一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位。清人万树《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。......当用去者，非去则激不起。”去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！ 由此，我们归纳领字有三个主要作用； 1、承上启下。常用其进行转承。 2、使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。 3、顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！ 二、领字的形式和应用 为了使词摇曳生姿、婉转达意，在词中需要安排一些虚字来或递进或转折。尤其是慢词长调，更不能缺少虚字衬逗，以使全词通体灵活，文采斐然。尤其是一些词牌中，某些位置指定要领字格，更需要衬逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句与第八句的第一字均为领字；《满江红》下片第五句第一字为领字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均为领字；《琐窗寒》下片第六字为领字；《新雁过妆楼》下片第二句、第七句、第十句的第一字均为领字；《八声甘州》中上片第一句为八字句时及第三句、下片第四句的首字为领字；《好事近》上下片最后一句首字为领字。 领字格是词句中一种特殊语句结构，领字就是一个去声或者入声的重读音字。举例而言，领字格多出现在五字句中，如王安石《桂枝香》中开始的“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四。此外，八字句中领格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永《八声甘州》的首句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”用“对”字领下面的“潇潇暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式。九字句领格则为上二领下七格式，如李煜《乌夜啼》“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋味在心头”，《虞美人》“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格的经典句式。 说到词之句语，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛实字，势必读之不通，须用虚字呼唤。因此，在填词中，不可不知虚词领字之法。长调之词，篇幅较大，如无领字以衬，则读不成文，也不能使词通体灵动。而短令词中，则要加以审慎