诌议律诗中可平可仄的问题..docVIP

诌议律诗中可平可仄的问题 写格律诗，当然要遵守它的平仄格律，否则写的就不是格律诗。但是这些格律也不是一成不变的，在写作实践中根据具体情况还是有些变更的，这就是以前有所谓“一三五不论，二四六分明”的说法。这里当然主要是针对七言律诗而言的，即七言律诗的第一、三、五字可平可仄，一般不受平仄格律的限制，第二、四、六句则必严守平仄格律，该平则平，该仄用仄。以此类推，五言诗是一、三字不论，二、四字分明。这个说法对初学者来说，便于记忆，在写作上也给写诗的人带来了一定的灵活性和选择性。是其可取之处，但细究起来，也并不完全符合事实。比如，七言律诗中的“仄仄平平仄仄平”第三字，无言律诗中的“平平仄仄平”第一字就不能不论。如果把七言律诗中的第三字和无言律诗中的第一字，改为仄声字，这两句就是孤平调，即“仄仄仄平仄仄平”和“仄平仄仄平”。所谓孤平句是指除韵脚之外，一句中只剩下一个平声字。孤平是律诗的大忌，切不可违反。还有如七言律诗中的“平平仄仄仄平平”的第五字和无言律诗中“仄仄仄平平”的第三字不能改为平声字，否则句尾变成了三平，犯了三平调的毛病。三平调在古风中常见，但在律诗中却是忌讳的。以上观点前人早已备述。但是“二四六分明”或“二四分明”这个规则也不是不可逾越的。有时诗人信手拈来，直抒胸臆，写下天然无饰的诗句，有些“越轨”行为也是难免的。这种现象当然是极少数，不能当作规则来仿效。例如李白的《送孟浩然之广陵》首联“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”按这联的格式应是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”，首句第二字应是仄声字，而“人”却是平声字；又如杜甫的《江畔独步寻花》之六首联“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。”按这联的格式应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，第二句第二字应是平声字，而“朵”却是仄声字。还有时遇到不可分割的固定词在平仄上也还是可变通的。笔者从搜集的一些有关例句看，这种变通情况主要出现在七言律诗“仄仄平平平仄仄”句式中的第五六字上和无言律诗“平平平仄仄”的第三四字上。 七言律诗例句：由“仄仄平平平仄仄”句式变格为“仄仄平平仄平仄”句式。以下例句字下加“?”表示平仄互换处。 毛泽东的《答友人》尾联：我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。 杜甫的《宿府》尾联：已忍伶俜十年事，强移诗息一枝安。 杜甫的《咏怀古迹五首》之一尾联：瘦信平生最箫瑟，暮年诗赋动江关。 之二尾联：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 之四首联：蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。 杜甫《江南逢李龟年》尾联：正是江南好风景，落花时节又逢君。 李白的《峨眉山月歌》尾联：夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 贺知章《回乡偶书》之二尾联：惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。 王之涣《出塞》尾联:羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 五言律诗例句：由“平平平仄仄”句式变格为“平平仄平仄”句式。 张九龄《望月怀玉》颔联：情人怨遥夜，竟夕起相思。 孟浩然《秋登兰山寄张五》首联：北山白云里，隐者自怡悦。 孟浩然《过故人庄》首联：故人具鸡黍，邀我至田家。 颈联：开轩面场圃，把酒话桑麻。 孟浩然《宿建德江》首联：移舟泊烟渚，日暮客愁新。 孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》尾联：换将两行泪，遥寄海西头。 王维《过香积寺》项联：泉声咽危石，日色冷青松。 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》首联：寒山转苍翠，秋水日潺湲。 王维《终南别业》尾联：偶然值林叟，谈笑无还期。 王维《汉江临眺》尾联：襄阳好风月，留醉与山翁。 李白《夜泊牛渚怀古》尾联：明朝挂帆去，枫叶落纷纷。 李白《渡荆门送别》尾联：仍怜故乡水，万里送行舟。 李白《听蜀僧睿弹琴》颈联：客心洗流水，馀响入霜钟。 刘长卿《饯别王十一南游》颈联：长江一帆远，落日五湖春。 刘眘虚《阙题》首联：道由白云尽，春与青溪长。 杜牧《题扬州禅智寺》颔联：青苔满阶砌，白鸟故迟留。 还有少数像七言律诗中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式变革为“平平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平”句式。例如，李贺的《昌谷北园新笋》之四尾联：风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。五言律诗中的“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式变革为“仄仄平仄平，平平仄仄平”句式。例如孟浩然《临洞庭上张丞相》首联：八月湖水平，涵虚混太清。 以上所举的七言律诗中“仄仄平平平仄仄”句式变格为“仄仄平平仄平仄”的句式，五言律诗中“平平平仄仄”句式变格为“平平仄平仄”句式，在唐诗中式比较普遍的。它虽然不像“一三五不论，二四六分明”一样作为一种可循的规则明确提出，但是诗人们在创作实践中能潜意识地应用到它或者悄然认可它，否则这种现象不会在律诗中较为普遍地存在。我今天把它们勾陈、列举出来的目的有三个： 引起大家的关注和分析 在七言律诗中“仄仄平平平仄仄”句式变格为“仄仄平平仄平仄”的句式，在五言