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光线造型手段 　　光线是人类生活中不可或缺的物质现象。有了光线，我们才得以认识和观察我们周围的一切。光线在揭示我们周围世界的同时，为我们提供了看清景物的外部形态、表面结构、位置关系和不同色彩的必要条件。离开了光线，我们就无法在电视屏幕上呈现形象，一切造型手段都无从谈起。 　　在电视画面的诸种造型元素中，光线是第一位的元素。之所以这样说，不仅是因为光线是电视画面造型艺术的基础，而且光线还具有其他造型手段无法替代的造型作用和艺术表现力。摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，正确而有效地选择光线效果以及运用各种照明效果是电视节目摄制过程中的一项重要环节。 　　一、电视用光的特点 　　电视摄像的用光，与图片摄影的原理是基本一致的，因此，在电视用光的实践中，我们大量继承和借鉴了图片摄影用光的经验和做法。 　　但是，由于图片摄影造型的记录表现是在一个画幅上，是相对静止的瞬间造型，而电视摄像的造型表现是在连续的、运动的画面之中，是一种具有时空变化因素的动态造型。所以，电视用光在对光的选择处理及布光、照明的控制上，又存在自身的诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光是一个动态用光的过程。 　　有比较才有鉴别，我们不妨先从与图片摄影用光的对比，来看看电视用光的特点。 　　1.时间上： 　　1.时间上：图片记录的仅是某一瞬间的光色变化，只要瞬间中光线满足了造型要求，就能得到一幅完美的图像。因此，许多新闻摄影常用闪光灯等瞬间光源来进行现场实拍照明。 　　电视画面记录的是一段时间的光色变化。它不仅对光源产生了时间上的可持续性要求，而且还涉及到光色正确还原，和影调、色调衔接等问题。所以，瞬间光源不能用作电视用光的光源。电视用光通过记录一段时间内的光色、影调变化，形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。 　　比如，在一天之中，太阳光的色温是随时间而不断变化的，你在早晨用色温为3200K的人工光源对所拍人物补光，到了中午还用它补光，就要发生偏色的问题。因为这时的阳光色温已升到5500K左右。再比如，同一个镜头里刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳，光线就由直射光转变为散射光效果。诸如此类的情况在电视用光中，可以说是司空见惯的事情。 　　2.空间上： 　2.空间上：图片记录的是照相机确定了拍摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成的空间效果也确定下来。可以说，图片摄影师的选择要受到很大的局限，他往往要重点考虑好一个方向、一个角度和一种拍摄情况。 　　电视摄像则随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化之中，画面内的光影结构及影调、色调也会随着画面表现空间的变化而变化。这就对电视摄像人员的光线造型能力提出了更全面的要求。电视用光是个动态的变化过程，甚至带有较强的不可预知性，摄像师在选择、处理光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、方位等的变化对画内光影结构的影响。 　　比如，在同一间阳光照射下的房间里，有的角度能看到明显的影子，空间显得明朗；而有的角度则看不到影子，空间显得暗淡。我们在拍摄时或许会面临这两种不同角度的选择问题，或许要在移动摄像中先后经过这两种角度的造型空间进行曝光上的调控，等等。 3.造型上： 　3.造型上：图片摄影造型对光线的要求相对来说较为简单，光线的造型作用凝聚在拍摄的瞬间之点，一般没有新的变化，是一次完成的。 　　电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化。例如：一个人从阴影中走进光线明亮的区域，他的形体轮廓和表情动作由不清晰变成清晰，服装由消色变成色彩鲜明，显然，人物造型在一个画面中形成两种效果。这种由于光线原因造成的造型上的变化，在单画幅的照片中是无法见到的，而在电视画面中，它是强化光线塑型效果、改变画内影调结构、渲染环境气氛，刻画人物性格等常见的方法。而且，这种动态用光意识和动态光线造型能力，对一位优秀摄像人员来说是尤为难能可贵的。 　　由上可见，电视用光具有动态性这一显著特征。一方面，我们要在电视画面造型过程中捕捉动态的光线效果；另一方面，我们还应在动态用光和动态造型基础上更好地完成画面造型任务；既能够客观真实地再现和表现现实生活的各种光效，也善于运用光线造型手段来实现创作意图、塑造画面形象。 　　二、光线与造型 　　光线在电视画面造型中有着基础性、决定性的作用。可以说，作为一名电视摄像师，在工作中须臾也不能离开光线，离不开对各种光线所构成的特定画面造型效果的甄别、判断和选择。对电视摄像师来说，光线就如同是画家手中的画笔和调色板。那么，怎样认识光线？如何理解电视用光的造型作用呢？ 　　１．造型光的分类 　　自然光源，是指自然界固有的非人