电视影像语言记.docVIP

一、 影像存在，传播的前提：形与义的结合；具象与抽象的结合 整体各部分之和 影像所表达的时间和空间不是现实生活的时间和空间，影像是对现实生活的凝练和压缩（放大）。 表现的空间和空间本身不一样，那么镜头就没意义了，体现自身空间观时间观。→每个人表现的空间不一样。 要素——→ 结构——→意 对称，均衡 结构对比呼应 （电视画面法则） 一个镜头和一个静帧不一样，要有叙事功能。 空镜→审美 1，影像的基本要求 主体，陪体，前景，背景，影调，线条，色彩 音乐，音响，音效，人声（解说，采访） 2，画面的形式法则（构图，对称，均衡，对比等） 3，微观蒙太奇——镜头与镜头之间的逻辑，例如组词，组照 中观蒙太奇——场面与场面组接的逻辑 宏观蒙太奇——整片的逻辑 组照的条件：首先是一张画面无法表现的；其次并列逻辑不构成组照。 4，造句：镜头观（从开机到关机的过程，时间纬度→叙事功能） 5，场面调度：镜头拍摄中；编辑上 6，片子的结构（起承转合），修辞方法 一，影像的基本要求 画面构成的划分： 成分构成：主体，陪体，背景，前景 要素构成：影调，色调，线条 成分构成是画面的组成部分，协同构成画面的整体。 要素构成是对画面整体不同特征的表述，独立完成对画面构成的描述。 主体： 它是画面所表现的内容的主要体现。 它是画面构成的中心。 主体可以出现在画面中的任何位置，但一定要鲜明突出。 突出主体的方法： 1，光影表现，主体放在光强些的地方。 2，位置，黄金分割，井字“九宫格”，景别合乎比例 3，景深虚实法：焦距（主要），光圈（尽量不变，画面质量为代价调光源），物距 4，视线引导：使画面更有层次 电视画面中有：a，分切法，两个镜头之间构成视线引导逻辑。b，运动镜头调动，摇下来，体现纽带关系。 5，色彩反差法：色别，色明度，色纯度，冷暖色系的对比 6，线条反差法：线条布局对比运用，都是规则的，有一个不规则的。 7，朝向关系：面对观众的重要 8，前后关系：靠近观众的重要（1，2同时存在时12） 9，动静关系：动为主 10，镜头长度：时间法：重要人物时间长，次要人物短 11，景别主次选择：重要人物近景 空镜：宏观；微观——特写 “近景取其质（质：本质信息，主观意图），远景取其势（势：由具象产生，在具象之外，意在象外）” 作为整体认识的主体： 主体不一定是作为画面的某一个主要组成部分存在，同时可以作为画面诸元素构成的整体存在。 作为画面整体表达的主体，强调对构成整体的画面诸要素关系的严谨控制 强调隐藏在表面表象背后的潜台词，同时也强调潜台词与表象的依存关系 电视说情不说理“感性媒介” 影像擅长表达的：情绪，对白，动作 文字擅长表达的：概念，逻辑 陪体： 与主体密切关系的对象 帮助主体揭示主题——作用 均衡画面，使画面具有形式美感 渲染气氛，使画面更自然，富有生活气息 陪体不是固定的，而是由主体关系决定的 前景的更换不影响表意，陪体的更改会改变画面的表意 前景：主体前最靠近镜头的景物 作用：装饰作用和视觉冲击力；以及对纵深的表现力是其优势所在；内容提示作用；画框分隔；遮挡功能，平衡亮度 画面的主题表现来自于前景构建的“视觉心理”。 背景： 说明所在环境，突出主体位置，增加层次感。 渲染情绪，产生对比构成叙事 虚化背景的要求：色彩相对单一；光线相对单一。 影像的构成要素 影调：它是在摄影画面中一系列不同等级的黑白灰的表现。 影调分为高调、低调、中间调的表现，也可以分为硬调和软调。 照度表测光源的 敏感层次的最大宽容度 摄像机1比6，照相机1比9 （光的受光面和背光面相差多少） 色调：它是指的画面中形成的色彩的整体基调 色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响，形成构图中的形式美感 （恭王府 历史博物馆 中国美术馆） 线条：它是画面组织的形式构成的重要元素 线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字型构图、直角构图、三角形构图、斜线构图、垂直构图、框式构图、对角线构图等 按字母的分类又有“L”“O”“C”“V”“S”形构图 斜线表现个体的动态，群体的空间张力 角度 角度决定的三种关系： 距离关系：也就是画面的透视关系，距离越近，画面的透视关系越大，反之，越小。 方向关系：画面的背景关系，镜头的方向变化是丰富的，随意的，但也要有内容。 高度关系：也就是我们最常认为的仰拍、俯拍、平视。 距离变化与画面容量范围 拍摄距离直接影响着画面的容量，也就是说画面内容来自于拍摄点与被拍摄体之间的实际距离变化。 概括地说，选择拍摄距离就是根据创作意图选择表现主题对象，或者表现环境。 区分距离关系的重要标志是景别。 景别的分类 远全中近特称之为五级景别。 1，大远景（人占四分之一高度）：表现空间距离感，突出纵深感和立体感，以固定镜头为