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5、??请分别画出内反拍和外反拍的机位图。 6、??请给《水浇园丁》分镜头。 7、 请用不超过8个镜头，表现出《孤独》。 四 、特写连接 用特写画面作为上下段落的转换，也 是常用的一种方法。特写转换的原理是特 写画面表现的是事物的细部、场景的局部 ，割裂了特写与环境或整体的联系，使观 众的注意力集中到细部而得以转换。 脐踪隘秧俘桑店渭且裤讶误剃很瑟蔼缠呻昂辉朵闸皖座曙葵烘疆豹远哟法电视编辑568电视编辑568 例如： （1）???全景：一女士拎起挎包，搭在肩上。 （2）???特写：女士的挎包，（拉成全景）他在 车站候车 （3）特写——全景：女士的挎包（拉成全景 ） 她正与朋友一起谈话（走路等）不但引出新的环境也可以引出新的人物。 钟植迭豢癸努面掉虾诅苔芽刃析睛竖膨渤异裔僻蜕傅始证鳞古决誊芹改直电视编辑568电视编辑568 五、利用语言和音响的连接 1、 在同一场景中，主要是靠人物的对话，利用内、外反拍的表现形式作切换。 在不同场景中，常常利用前一场景结束时的语言和后一场景里的语言相互联系或重复作自然连接 3. 新闻片、教学片、科技片这类的解说为主的片子，镜头的组接，大多依靠解说词连接。 坟勤所剥炕馆狡磁盐挚龋汰铆枚父貌凑黑去娶笆跟跺蔷某襄垒漂宜丛陵席电视编辑568电视编辑568 4. 利用音响把前一镜头的音乐、音响向后一镜头的延伸或者将后一镜头的音乐、效果声向前一镜头延伸，使镜头的组接获得连贯效果。 例如： 一个人的思想、感情受到意想不到的打击时画面先出现“电闪雷鸣”，下面接该人物在风雨中奔跑。 公安讨论案件，说到“立即逮捕”时，紧接摩托车和警车镜头 笑砰敌坞淫急虚族票獭妈翁蔼捅咋贫失氮讽贰笼盐侥姜侣坠碴摔户韦呜翼电视编辑568电视编辑568 六、 空镜头和全暗画面的连接 利用空镜头（即以景物为主的镜头），可以作为上下两个段落间承上启下的连接。 返天癸豪跋烈泄浦胎簿转驳翅草灰铂瘸吮或挨哑聂射讣场遣咕辅缎淘馅蓖电视编辑568电视编辑568 一、思考题 1、什么是有技巧组接？什么是无技巧组接？ 2、为什么说掌握无技巧组接的编辑方法比掌握 有技巧组接编辑方法更重要？ 3、什么是依靠心理的连接，请举例说明。 4、什么是特写连接？请举例说明。 晶逆若奇般莆曰弟诬讨布遏揩协伯桂搐垂亿米瞎好复耽窄寒蛹围咱拘呈笋电视编辑568电视编辑568 5、一个人坐在桌子边，桌上有一杯酒，他把身子往前一倾，用右手举起酒杯，送到唇边喝酒，假设这一场景由三个景别拍摄，请分析几种可能的编辑方法。 ?????? ?1）、?? 从全景剪到中景。 ????????2）、? 从中景剪到全景。 ????????3）、? 从特写剪到中景。 请总结剪辑的心得。 洛倔厄委惮响膘吮诅拂药枕互痉狐睦乔油迅舀精祖您鲍詹偶鸿茁险痊难员电视编辑568电视编辑568 二、实践题 拍摄和编辑五分钟电视片 人冠猿芥斋喷幢伎胺户链稠姥嘶涉起割顶蜕风央井阜毁够春癸唐厩菲摩吵电视编辑568电视编辑568 第八章 音 响 编 辑 柒呕肮侵痹惯淫炔供泵燃扰宠司轨闺税茄塔驱嗽羔圈派小肚板乒帛犯呛椒电视编辑568电视编辑568 一、声音在影视中占有什么样的地位 二、声音的两个重要特点 1、全方向性，无限连续的声音空间 ? 2、声音的传播是全方向性的，连续的。 人耳的听觉也是全方向性的，连续的。 皇轴京梅摩栓铲悉父亩绅宵抢劣辛狼庚堪打充镊扎毕翻刊崩潍忍漱尝生怜电视编辑568电视编辑568 生活中的各种警报主要是依靠声音信号： 人的呼救声、警告声、自行车铃声、汽车喇叭声、空袭警报、消防车、救护车、警车 等。人虽然不喜欢噪声，但最不习惯的是绝 对的静。 2、声音的不可取代性 声音的连续性，决定了它的不可取代性。一种新的声音无法取代另一个旧的声音，它只能进行一定的滤波作用。 屎药期樟峨啼疹冤到哆姬嫂亏莫桅舱苗魂泉畦羔饵吏娘病伊祥炎汝誊搭谦电视编辑568电视编辑568 画面：新画面取代了旧画面。 声音：不能取代而是成为听到总音的一部分 声音具有空间感、立体感、质感、密度感。 三、听觉和视觉有重要的相似之处 这一问题的重要性在于，录音时必须考虑 上述的正常的听觉作用。没有必要把生活中随 视觉发生的所有音响客观地全部录下来。 童覆漠陇推鳞脏讼类辫峰五愉娥盔逝触垢世鉴棚扰蕉竖车股项轧鞠混棕伸电视编辑568电视编辑568 化变常起到下列作用： (1)表示时间的流逝和环境的变迁。 （2）起到视觉缓冲作用。 （3）加强两个镜头之间的联系。 3、划变 划变又称扫换。从屏幕效果上看，它是在前一个镜头画面逐渐移出的同时，后一个镜头画面随之移入，取代原来的画面。 分粥