电视摄像编辑(第四章2).pptVIP

第四章 光线与色彩的画面表现 (1) 第一节 电视用光概述 电视摄像的造型表现是在连续的、运动 的画面之中，是一种具有时空变化因素的动 态造型。（注意与图片摄影的不同。） 一、电视用光的特点 与图片摄影用光的对比来看电视用光的 特点。 （时间上）：图片记录的仅是某一瞬间 的光色变化，只要瞬间中光线满足了造型要 求，就能得到一幅完美的图像。闪光灯。 电视画面的记录，不仅对光源有时间 上的可持续性要求，而且还涉及到光色正 确还原和影调、色调衔接等问题。电视用 光通过记录一段时间内的光色、影调变化， 形成了图片所无法表现的动态的光影节奏。 例如：你在早晨用色温3200K的人工 光源对所拍人物补光，到了中午还用它补 光就要发生偏色的问题，因为这时的阳光 色温已升到5500左右。 空间上：图片记录的是照相机确定了拍 摄方向和角度之后，相对固定的对象和空间。 摄影师要重点考虑好一个方向、一个角度、 和一种拍摄情况。 电视用光是个动态的变化过程，甚至带 有较强的不可预知性，摄像师在选择、处理 光线时就必须随时随地考虑画面表现空间、 方位等的变化对画内光影结构的影响。 例如：在同一间阳光照射下的房间里， 有的角度能看到明显的影子，空间显得明朗 有的角度则看不到，空间显得暗淡。这使得 我们面临角度的问题，在移动摄影中先后经 过这两种角度的造型空间时还要进行曝光上 的调控。 造型上：图片摄影中，光线的造型作用 凝聚在拍摄的瞬间之点上，是一次完成的。 电视画面对光线的要求则要复杂而多样， 光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的 变化直接影响着画面的造型效果，并使之发 生变化。例如：一个人从阴影中走进光线明 亮的区域，人物的造型在一个画面中形成两 种效果。这种由于光线的变化造成的造型上 的变化，在电视画面中是强化光线塑型效果， 改变画内影调结构、渲染环境气氛、刻画人 物性格等常见的方法。 练习： 用运动摄像（环绕）以及俯仰角度拍摄 一座纪念碑或柱状的物体，观察画面连续的 光影变化效果。 二、光线与造型 日光是全色光源。 日光的七种色光可以归纳为三种主要色 光，即：红、（包括红、橙色光），绿（包 括黄、绿色光），蓝（包括青、蓝、紫）。 红、绿、蓝这三种等量混合就形成白光， 若不等量，则会形成颜色各异的不同色光。 自然界一切景物色彩的形成，都是由于 它们对这三种主要色光不同比例的透射、反 射和吸收的结果 在电视摄像用光中，选择全色光源是正确还原景物色 彩的重要前提，而选择偏色光源则有助于表现出带有倾向 性色调的画面效果。 光源是指能发光的物质，大致分为自然光源和人工光 源两大类。 色温是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映 了光源的颜色质量。在彩色电视摄像中，由于摄像机内的 摄像管对光源成分记录表现得“敏感而客观”，不同色温的 光线对画面色调的影响十分明显。一些在拍摄现场人眼不 易感知的光色变化，在电视画面中都会强烈地显露出来， 电视摄像机“忠实”再现现场光源颜色的这一特性，要求电 视摄像人员不能以人眼对现场光源的感知为基准，而必须 严格按照摄像机的操作程序，在不同色温的光线照射下， 首先调整摄像机内的白平衡，实际上是使摄像机“适应” 该光线色温条件下的光色变化，在电视屏幕上正确还原出 该场景的真实光线效果和该场景景物的真实颜色。 太阳是一个全色光源，具有最好的显色性。但太阳的 色温并不是固定不变的，随着时间、地点、所处方位、照 射环境的不同而不尽相同。以各类灯光为主的人工光源， 由于各自的发光材料、发光原理、灯管材料及形状不同， 其显色特性和色温也不尽相同。因此，了解和熟记一些常 用光源的色温值对于摄像者来说就是一件十分重要的和必 要的事情。 一些光源的典型色温表： 常见的自然光色温： 14、室内散漫的阳光5500-6000 光源 色温 1、白昼（阳光 ＋ 云 ＋天光） 5500 2、夏日中午10---15时 5800 3、夏日下午3时以后 5500 4、夏日下午4：30以后 5000 5、日出后，日落前半小时内 1800—2500 6、日出后，