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第一章 电视编导概述 第一节、电视编导的含义 一、电视编导的含义 A、电视编导是电视节目的创作者 B、电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作 C、电视编导工作是综合性较强的工作 二、电视节目编导与电影导演的异同 1、概念不同： Ａ、导演：戏剧、电影等艺术创造工作中的一种职务。 职责：是根据剧本进行艺术构思，拟订艺术处理方案和导演计划，组织和指导排练或拍摄，经过演员和有关人员的创作实践，把剧本的内容体现为具体的舞台、银幕形象，达到预定的演出目的。 Ｂ、电视节目编导：则是指电视纪实作品的最主要的创作核心工作。具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。 ２、艺术创作的角度： 电影导演：是把剧本的内容电影化、视听化——属于再创作； 电视编导：创作则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容（题材）的表达再创作，即将其电视化。这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的。 ３、工作情景角度讲 电影导演： 强调艺术创造，充分体现艺术个性； 电视编导：要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺术个性。 ４、工作状况 ①工作范围： 电影导演：单纯 只负责解决艺术创作范畴内的问题 电视编导：多兼任制片等多项工作 　需与社会打交道 ②可控程度： 电影导演：可控性强 工作紧张程度相对不高 电视编导：可控性弱 ※表现内容：多变、不确定、未知、丰富的现实生活 ※拍摄对象：不善上镜的普通人 ③对客观条件的依赖程度 电影导演：依赖性不强 人为控制客观环境 电视编导：依赖性很强干扰因素不确定 不可控 ５、时间要求 ： 电影：周期较长 　对完成时间有一定的宽容度　　　从容 电视：周期较短 　　时间要求严格　　　　　　　　紧张 ６、制作经费 ： 电影导演：有一定的经费保障　　　　　　一般无须考虑资金问题 电视编导：经费有定额 经常十分紧张 　　有时还要设法筹集资金 三、电视节目编导与电视编辑的异同 电视编导：电视节目最主要最核心的工作，也指做编导这项工作的人电视编辑：后期工作，也指做编辑这项工作的人 《辞海》“编辑”：指新闻出版机构的组织、审读、编选、加工整理稿件（作品或资料）等工作。是定稿付印前的重要环节。也指从事编辑工作的人员。 电视编辑： 消息类——节目的设置、编排，对主题与素材的选择，以及文稿、旁白(文字稿、报道词、解说词)的组选、编写，图像、画面的剪辑、组合，音乐的选取和编辑等  一般概念——节目播出前的最后一道工序，即电视节目后期制作，把原始的素材镜头编辑成电视节目所必需的全部工作过程。 ——某一工作环节电视编导：原创 非加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大。——整体 四、电视节目编导与记者的区别 1、在工作中的重合点： 电视编导有时身兼多职 在传统观念中编导都是幕后人物，所以在出镜是会以记者或者主持人的身份出现。 2、工作性质看其不同点 　 记者——是新闻采访者，要真实客观 　编导——鲜明的主观意识 第二节 电视编导的任务与作用 一、电视编导的具体任务 1、创作前期的任务： A、选题确立： ⑴　选题类型： a、主题先行：　宣传任务 社会变化、热点时局 观众需要：节日、纪念日 某一策划行动要求 b、题材先行：　新闻类（新闻事件、新闻人物） ；观众来信、举报、传闻 ⑵ 基本标准：　时代要求 观众兴趣 本电视机构的经济技术条件 栏目定位、对象性和栏目基调 B、先期采访：前期采访，辩明真伪 C、构思确定拍摄方案：题目 题材主题，表现方式 基本结构 D、拍摄前的准备 ａ、筹建电视摄制组，进行合理而明确的分工 ｂ、向参与拍摄各岗位的人员作编导阐述 。对拍摄对象及地点、场地、环境等进行联系、了解、勘察 ｄ、拍摄设备、器材的准备：电池、充电器、磁带、灯具、色镜、话筒等等 2、拍摄采访中的任务 Ａ、选择、确定所拍摄的具体内容； Ｂ、对外联系、交涉采访拍摄事宜； Ｃ、对内统筹安排拍摄进程、采访事宜； Ｄ、在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访； Ｅ、在拍摄过程中发现新线索，并据此及时修改、完善或更改取材内容、创作方向、主题甚至是题材； 面对意外情况，要当即决断，把握拍摄时机； Ｆ、有时编导身兼摄像、主持人或采访记者，这时要注意兼顾全局。 3、编辑制作后期的任务 Ａ、对文字稿的审查、定夺； Ｂ、向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求； Ｃ、指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格； Ｄ、特技、字幕等技术手段的使用； Ｅ、全面、仔细地从内容和形式上对作品把关、检查。 第三节 电视编导的职业特征及素质