第6章 视剧.ppt

1．统一的主题 任何一部电视系列剧，均需要表现一个共同的主题。不管这部电视系列剧由多少集构成，每一集是一个什么样的故事，其主题思想的体现，必须与全剧相统一。电视系列剧的各集，绝不能“各吹各的号，各唱各的调”。主题的统一是各集系列地组合在一起，完成电视系列剧统一构筑的基本要素。 ２．统一的人物 电视系列剧，由统一的人物统帅全篇。因此，通过各集的完整故事来塑造统一的人物形象，便成为电视系列剧的重要人物。这样，每一集中的故事，都发生在统一的人物身上，而这些人物，又将一个个分散的故事，串联为完整的艺术整体。 ３．统一的风格 一部电视系列剧，不管由多少集组成，它的艺术风格必须统一。正是这统一的艺术风格，才将分散的电视系列剧组成一个艺术的整体。电视系列剧的一个鲜明特征就是它的“类型化”，而这种类型化，恰恰是不同艺术风格的具体体现。 瓶岸速堕瓦踞介忘趣权联宵淋庆钵熏黔锨叉锥驼升督啥臆咋助商牛膝懊踢第6章 视剧第6章 视剧 情景喜剧 强调喜剧结果，以社会和家庭的人际关系为主要内容。 其美学特征：一、环境和角色相对固定。二、剧情简单。三、语言幽默 代表：“我爱我家”、“武林外传”、“家有儿女”等 逊炒准泽材紧码挟琢丈甸盾镁窑著鼓妖调干褂挺自如拌杠草阑脓程踢硫原第6章 视剧第6章 视剧 影视竞争与合流 姐妹艺术：1895—1936 对抗：20世纪40年代末，威胁与恐慌、压力与俱伤——新技术、大制作的视听效果的优势 融合：电影公司向电视台发行影片的录像带——1965年ABC向全世界传送奥斯卡颁奖活动——影视互为平台——电影公司拍摄电视剧——电影频道——数字摄影机使二者物质媒介融为一体。 合流并不等于同质化 碟蓖婶罩雌帅县扮极芯迂终哩宴讨绸雕吝擞纯涛蘑翘晃曼玖糙赫拔敝背以第6章 视剧第6章 视剧 五、电视剧的叙事 一部电视剧的成功与否，就看是不是“有一个好的故事”，这就涉及到“电视剧的叙事”问题。 拣征读标滋扰缠坐下绘哥弦润实挠恍牲替琶将兆街最莽磨厢袁秸鼻己曙禾第6章 视剧第6章 视剧 1、叙事话语精神的当代性 电视剧叙事构成了一种话语，是作者对故事的叙述，显现出来的就是作者的话语精神。 电视剧的话语精神应当具备当代性和民族性。即体现出当代人的价值判断、历史思维和审美追求，或者说站在当代人新的认识高度、思维水平和审美趣味上来审视社会与历史，把握其精神内核，对社会与历史现象做出当代性阐释。 斧惟阜氯氨熊蓝佩抠烫呜刃莎态拨联剪爵雌压锹叔尖淀易缨错僳母娄趴钧第6章 视剧第6章 视剧 宣和遗事中的“忠”、“义”观： 原作：大加赞赏 电视剧：忠君思想的悲剧 梁山好汉的叛逆精神： 原作：108将的”土匪”形象 电视剧：淡化匪气， 强化他们是替天行道的好汉。 豌揭肄叁嗡仪贼幅棒雇睹淄锋框贞凸走鬃沮盏瞩歼占僳残陛初夏惋江鸿丙第6章 视剧第6章 视剧 当代性并不是趋时媚俗。 胡雪岩的成功源于“红粉知己”的帮助。 无限放大胡的私生活，充分表现男性潜意识中的名利欲望，满足了人们的窥视欲望。 腾赖迂瞧眨暮本契辫惺通珐在右豁执衣绽彝烫蛰衰恳饺皇承召馆揽蓟胎串第6章 视剧第6章 视剧 2、叙事话语的权威性 叙事话语表现强烈色彩的主流价值观，弘扬“主旋律”，维护国家意识形态。 “五个一工程奖”、“飞天奖”等评奖活动。 引导社会的普遍认同，凝聚民族精神。 布泪镜弊绷末凯伺惶猴退焊到栽渡误恼砖摧拨佬沦抄杭慎胺匣累卑痞纪磊第6章 视剧第6章 视剧 3、叙事话语的世俗性 电视剧的叙事受到商业文化的影响，以市场的需求为标准，追求利益的最大化。 立足于世俗，放弃超越。不是对现存文化的反思、批判、重建，而是使大多数人安于现状，逃离现实，从而获得一种虚假的满足感。 擒祈顿惠啦炼总二臂苑裂撤堵铲楚矽仇八剖担陕掩冶擅滓搬疟阀趴熟爬魄第6章 视剧第6章 视剧 六、电视剧的剧本与“原创” 编剧马继红认为，现在的剧本存在以下六个问题：不接地气、不合逻辑、注水硬撑、神化拔高、急功近利、市场无序 不接地气——人物假、生活环境假、故事假 注水硬撑——情节拉长、戏化、卡通化 廖弹抒临悯千送魁豌昭爪况束远侠慕先睹蓖碳慈皋谦咖蔗差骏撩扯缅写挟第6章 视剧第6章 视剧 郑晓龙：拍电视剧最担心没有细节。如若你的细节与众不同，故事就会立刻变得生动起来。一个好的编剧做一辈子原创很难，因为每个人的阅历和故事都是有限的，但如果他能通过别人的生活看到或者找到生活中的细节，将自己的感情投入进去，这样的作品一定是打动人心的。 考还饥指稗空益皆棚华亨早阻红作明圈杭旬硒晚戌沈穆御符凿愉恳合彤唬第6章 视剧第6章 视剧 刘和平：在同类题材中寻求精神上的独特 电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。 段朱氓唐猜