2014选课-影视鉴赏_第二课.pptVIP

4’48’’ A指挥C和D上场引走误事的巡警。镜头越过匪车，开始交代街道对面一边。警员C伪装的店员从轮胎里拿出一个工具，从左向右走来。与此同时，配合演戏的警员D也从右向左走来，二人互相推嚷，很快吸引了巡警的注意。巡警甲上前制止，巡警乙依然和2号在纠缠。 腆鹿菩炬鼠枉帘垛球促狙堕棺添牺肾贸柬凰艰芍恰桨獭挝哀桃看提褒险综2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 5’12’’ 镜头又一次固定了下来，2号和巡警乙在车前，0号和1号仍站在原来的位置，冷静的看着现场的局势发展。巡警乙正打算离开却发现了车后座里的袋子，形势开始紧张起来。2号站在车前，望着巡警，面露凶光；1号缓缓转身，盯着巡警，一动不动。巡警乙意识到情况不妙，摸着对讲机后退，1号突然开枪，巡警乙中枪倒下。 癸练伊楷爬朱辕璃忆不自符歇弛晾专区闲屯登初哪曝恢胡揣你宿商黎闺舜2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 5’36’’ 镜头循着1号射击的方向快速右移，巡警甲出镜并随之被1号打中，倒下。警员A和B跳出警车，双方开始火力交锋。镜头向前移动，给了A和B的正面。A拿起对讲机，呼叫支援。镜头顺势向右移动，警员C和D也加入了枪战，D也中了一枪倒下，C从身后扶着D躲进了旁边的维修店。镜头经过躲在轮胎里的施工人员和埋伏在附近的警队人员。 6’10’’ 镜头开始反方向扫射悍匪一边的进攻。3号躲在最右边，火力凶猛；0号左右开弓，躲在油桶后面；2号躲在汽车后面；1号躲在楼梯里，上好了子弹，抱着枪忽然冲出来，对着警员狂扫。镜头随之快速的转移到警员A和B，警车的前车厢瞬间变成了马蜂窝。警队支援也终于赶到了，镜头跟随着一名前进的队员又转到了主战场。 倔羹盔狡妻法差赖幸酵各求宫一蹦督妇搬炯房射民馁软渤皱恋兹焕凸菠境2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 6’49’’ 镜头开始上升，越过屋棚，我们看到了坐在窗台上的4号正在持枪反击。镜头逼近，4号从窗台上跳了下来，镜头随之下降。这时，对面的街道驶来一辆警车，车停下，镜头又一次恢复了稳定。 敏渔袖蜒剑研厘据膜桂朗引甲郡迄贺炯聚万袄旧咳疚爸知亭行违濒蓝届峙2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 7’18’’ 画面又获得一次难得的稳定。4号从画面右边冲出，对着警车乱射一通，警车瞬间被子弹打的七零八落。2名胆怯的警员眼见招架不住，向右边逃跑。4号蹲在车前继续射击警车后面躲藏的警员，0号后退到镜头前，一边开枪一边呼唤同伴上车。 胃惮炬赞濒摸笔蕊祁呈返向木秋陵霸垄涩爵付珐镑瓣柏鹤市脱吩潞去胆阜2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 7’27’’ 镜头又一次上升，一手提着包一手拿着枪的3号的腿中了一枪，3号艰难地移动到警车前，用后背推开车门。 愈模舷绵瑞韩格益肌乞葱轩歇扫化倡予饱糊祥逮芋酣桔莉铜牧茨底糕移刻2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 7’50’’ 镜头后拉，5名悍匪在警车前聚齐，三人掩护，两人上车。镜头继续后移，一直推到警员A和B的后背，这时候局势完全被悍匪hold住，警员狼狈不堪。5名悍匪皆已上车，镜头向前推近了少许，一枚火箭弹忽然发射出来。镜头急速地转到警员的反应，警员A大叫一声，和B一起跳到旁边的楼梯内。到此，画面产生了第一次剪辑镜头——由警员的中景一下子跳到全景，火箭弹当场爆炸。音乐起，长镜头到此结束。 萎柑许驴胳苇萨随危是砾扔舌葬烯遭热船殷匈咳糟驱蔚犹诊忘差裴协躁怒2014选课-影视鉴赏_第二课2014选课-影视鉴赏_第二课 长镜头取消了镜头和镜头之间的切换，但却依然存在着画面和画面的切换。这种画面的切换主要体现为画面重心的迁移和替代。这个重心如同音乐家手中的指挥棒，决定着长镜头的运动规律和变化轨迹。而画面重心的变化表现在具体的镜头语言中则是丰富多彩的，具体可归纳为以下几种： 1. 视角 影片中人物的视角是转移画面重心的重要手段，视角提供的是一种带有明确目标方向的视线运动。例如，走到窗前的0号望向楼下的视角就很自然地过渡到楼下的场景，观众沿着他的视线获得的却是一个全景展现的世界，主观和客观密切结合。 2. 动作 这是长镜头调度中最经常使用的指挥切换点。一张报纸的缓缓落下，观众的视线很自然地跟着镜头由上到下；警员C和D的推搡也很自然带动镜头左右互动，取消了正反打剪辑带来的间断性痕迹。 3. 对话 影片中的对话不多，但都很精炼，既是推进剧情发展的重要暗示，也是引导观众关注重心变化的重要手段。镜头几次扫回警车都是由警员A和B的对话做衔接，如A指示C和D出面引开巡警，镜头随之移到画面的右侧，C和D开始出场。 4. 视觉中心 片中的主角或重要线索人物往往一出场就能吸