第六章 落处理与剪辑形式.doc

段落镜头的组合表现形式一般都可归为叙事和表现这两大类型。 　　叙事的剪辑是以展示事件、说明事实为目的的，主要依循情节发展的时间、逻辑顺序来组合镜头，重在叙事功能。 　　叙事剪辑包括简单的叙述形式和复杂的叙述形式。简单的叙述形式反映了最基础的镜头叙事结构；复杂的叙述形式是建立在简单形式基础上表现较复杂的事件发展和多人物活动的剪辑形态。在这种剪辑中，要处理好主镜头与关系镜头的关系，利用插入、切出、分剪插接等技巧，丰富叙事效果。 　　表现的剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展、更换，传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪，以意义而非时空联系作为组接镜头的依据。 　　表现的剪辑形式多种多样，主要有平行的剪辑、对比的剪辑、积累的剪辑、联想的剪辑，在联想的剪辑中，还包括了象征、细部蒙太奇、摹拟法等技巧。 　　剪辑点、段落转场技巧等探讨的都是两个镜头之间的连接方式，现在我们再来分析在一个段落中的镜头组合方式和各种剪辑形式。 　　电视作品的编辑思路一般依循以下几个步骤：（1）明确全片结构框架；（2）划分段落层次；（3）确定段落性质和表现重点（4）判断段落节奏和情绪效果；（5）建立镜头连接方案。在这一过程中，绝大多数电视作品的编辑实际上是以段落层次为剪辑单元的，也就是说，镜头连接顺序、长度都受到所表达的内容段落及其在全片中的地位支配。如果说，结构是骨架，那么，段落是血肉，各个段落的组合填满了骨架。 　　段落剪辑形式基本上都可以被纳入叙事和表现这两个大框架中。叙事的剪辑（或称叙事蒙太奇）与表现的剪辑（或称表现蒙太奇）在具体创作中并不是泾渭分明、相互分离的，相反，常常是交织在一起，叙事中有表现，表现是为了更好地叙事。 　　为了理论阐述和技巧分析的清楚，本章中将分别从这两种剪辑形式探讨段落处理技巧。 第一节 叙事的剪辑 　　好的剪辑师应该懂得叙事的力量。虽然电视节目形态多种多样，有侧重于视觉效果的表现的部分，比如宣传片头等，有的侧重现场场面的表现，比如说，各种谈话节目、综艺节目等，但是，大部分电视节目都存在如何叙事的问题。 　　从广义而言，电视作品内容的表达、事件的描述都可以归为电视叙事的范畴。因此，对话的安排、情节的结构、背景的解释、现场的展现，等等，均是电视叙事的手段。 　　从狭义而言，叙事的剪辑是特指以描述动作、讲述事件、发展情节为目的的镜头组合方式，也称为叙事性蒙太奇，它是以时间顺序或逻辑顺序为镜头切换依据的，着重于用一系列有内在关联的连续性镜头来叙事。 　　叙事蒙太奇是电视创作中最基础的剪辑形态，因为电视作品大多是以展示事件或说明事实为基础的，而在事实的呈现中，虽然访问、背景解释也是有价值的常用手段，但是，现代电视片创作更重视通过典型事件、典型细节、典型人物来展示现实生活本身所蕴涵的深意，突出情节因素和动作组合是电视叙事增强感染力的基本方式。 　　一、 简单的镜头叙述形式 　　二、 复合的叙述形式 一、 简单的镜头叙述形式 　　在剖析一个叙事段落时，必须明确它的基本叙述方式和镜头结构方式，也就是说，应该把复杂的组合分成一系列能够表达含义的最基础构成。 　　简单的叙述形式是指用最简单的画面语言说清一个动作过程或事实现状，是剥离了环境关系等各种影响因素后最主干的叙述模式，也被称为是蒙太奇句型。一般来说，镜头叙事的基本模式有以下三种： 　　(一) 前进式（顺序式） 　　(二) 后退式（悬念式） 　　(三) 片断组合式（省略式） (一) 前进式（顺序式） 　　即叙述由远到近，镜头景别由大到小的叙事方式。这种方式是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，将观众注意力逐渐从环境引向重点、兴趣点，顺序展开一个动作或事件过程。 　　这是一种符合人们感知事物习惯的平铺直叙的表述句型，因为我们对于事物的观察、体验通常都是遵循从外到内、由表及里、由远到近，循序渐进的一般的规律。 　　对于动作连续来说，前进式的方式是先用全景建立动作的总体形态，再用中、近景来强调动作的细节和它实际的价值； 　　对于事件来说，先用全景建立总体的环境概貌，再用中、近景把注意力引向具体物体，突出细节。 　　这样的叙事方式使观众能够逐步有层次地清楚地了解事实和事件的发展。比如，这么一条关于交通堵塞的新闻： 　　（1）远景，雪景中环线公路上远远望去如长龙般的车队； 　　（2）全景，车辆在极缓慢地挪动； 　　（3）中景，有辆车停在路中；警察正在疏导； 　　（4）近景，地面积雪，打滑的车轮； 　　（5）近景，小心翼翼的驾驶员。 　　这几个镜头先从总体形象上直接展示了大规模交通堵塞的新闻事实，然后，逐步递进地显示了车辆行驶缓慢，行车事故增多，交通警察在各主要路口指挥的现场状况，近景镜头进一步说明了交通滞缓的原因，整个报道的画面语言非常清楚，有点有面。前进式是叙事剪