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第五章 园林表现技法初步 5.1水墨渲染 5.1.1工具及辅助工作 纸和裱纸 渲染图应采用质地较韧、纸面纹理较细而又有一定吸水能力的图纸。热压制成的光滑细面的纸张不易着色，又容易破损纸面，因而不宜用作渲染。由于渲染需要在纸面上大面积地涂水、纸张遇湿膨胀、纸面凹凸不平，所以渲染图纸必须裱糊在图板上方能绘制。 裱纸的方法有干裱法和湿裱法两种。 干裱法： a．沿纸面四周折边2 cm，折向是图纸正面向上；注意勿使折线过重造成纸面破裂。 b．使用干净排笔或大号毛笔蘸清水将图面折纸内均匀涂抹，注意勿使纸面起毛受损。 c．用湿毛巾平敷图面保持湿润．同时在折边。 d．按图示序列双手同时固定和拉撵图纸，注意用力不可过猛，注意图纸与图板的相对位置，四周薄而又匀地抹上一层浆糊。 在图纸裱糊齐整后，还要用排笔继续轻抹折边内图面使其保持一定时间的润湿，并吸掉可能产生的水洼中的存水，将图板平放阴干图纸。如果发生局部粘贴折边脱开，可用小刀酌抹浆子伸入裂口，重新粘牢；同时可用钢笔管沿贴边四周滚压。假如脱边部分太大，则须揭下图纸，重新裱糊。 湿裱法：将整张纸完全打湿，平铺在画板上，用用排笔赶去气泡。用2cm宽的牛皮纸将画纸的四边勇浆糊粘在画板上，注意此时画纸与画板之间不能有气泡。待其自然干即可。 墨和滤墨 水墨渲染宜用国产墨锭，最好是徽墨，一般墨汁、墨膏因颗粒大或油分多均不适用。墨锭在砚内用净水磨浓，然后将砚垫高，用一段棉线或棉花条用净水浸湿，一端伸向砚内，一端悬于小碟上方，利用毛细作用使墨汁过滤后滴入碟内。滤好的墨可贮人小瓶内备用，但须密闭置于阴凉处，而且存放时间不能过长，以免沉淀或干涸。 渲染需备毛笔数支。使用前应将笔化开、洗净；使用时要注意放置，不要弄伤笔毛，用后要洗净余墨甩掉水分套人笔筒内保管。切勿用开水烫笔，以防笔毛散落脱胶。此外还要准备一块海绵，渲染时作必要的擦洗、修改之用。 图面保护和下板 渲染图往往不能一次连续完成。告一段落时，必须等图面凉干后用干净纸张蒙盖图面，避免沾落灰尘。 图面完成以后要等图纸完全干燥后才能下板，要用锋利的小刀沿着裱纸折纸以内的图边切割，为避免纸张骤然收缩扯坏图纸，应按切口顺序依次切割，最后取下图纸。 5.1.2 运笔方法 渲染的运笔方法大体有三种： a．水平运笔法：用大号笔作水平移动，适宜作大片渲染，如天空、地面、大块墙面等； b．垂直运笔法：宜作小面积渲染，特别是垂直长条；上下运笔一次的距离不能过长，以避免上墨不均匀，同一排中运笔的长短要大体相等，防止过长的笔道使墨水急骤下淌； c．环形运笔法：常用于退晕渲染，环形运笔时笔触能起搅拌作用，使后加的墨水与已经涂上的墨水能不断地均匀调和，从而图面有柔和的渐变效果。 a．图板要略微抬高，正好水不往下淌； b．用水彩画用的调色格，将不同深浅的墨水依次排列； c．毛笔所含墨水宜适中； d．渲染时毛笔不应触及纸面，应以笔带水移动； e．渲染至底部时应甩干笔头轻轻吸去上层的水分，不要触及纸面上的墨。 大面积渲染的方法 a．平涂法：表现受光均匀的平面； b．退晕法：表现受光强度不均匀的面或曲面，如天空、地面、水面的远近变化以及屋顶、墙面的光影变化；作法可由深到浅或由浅到深； c．叠加法：表现需细致、工整刻画的曲面如圆柱；事先将画面按明暗光影分条，用同一浓淡的墨水平涂，分格逐层叠加。 5.1.3光影分析和光影变化的渲染 建筑上定义光线为向下斜45度，而反光为向上斜45度。 物体受直射光线照射后分别产生受光面、阴面、高光、明暗交接线以及反光和反影。 光影分析及其渲染要领 物体受直射光线照射后分别产生受光面、阴面、高光、明暗交接线以及反光和反影。 5.1.4渲染步骤 在裱好的图纸上作完底稿后，先用清水将图面轻洗一遍，干后即可着手渲染。一般可以有分大面、做形体、细刻画、求统一等几个步骤。 为了使渲染过程中能对整个画面素描关系心中有底，也可以事先作一张小样，它主要是总体效果——色调、背景、主体、阴影，几大部分的光影明暗关系，而细部推敲则可从略。小样的大小视正式图而定，可以作成水墨的，也可以用铅笔或碳笔作成渲染效果。 ——区分建筑实体和背景； ——区分实体中前后距离较大的几个平面。注意留出高光； ——区分受光面和阴影面。这一步骤主要是区分空间层次，重在整体关系。由于还有以下几个步骤，所以不宜做到足够的深度例如背景，即使要作深的天空，至多也只能渲染到六、七分程度，以待实体渲染得比较充分以后，再行加深。这是留有相互比较和调整的余地的做法。 在建筑实体上作各主要部分的形体，它们的光影变化，受光面和阴影面的比较。无论是受光面还是阴影面，也不要做到足够深度，只求形体能粗略表现出来就