一、色彩与景.pptVIP

第一章 视觉设计 景别 构图 视觉设计 运动镜头 拍摄角度 色彩 光影 第一节 色彩 色彩进入电影 色彩的配置：电影作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。 色调：色彩的基调，指确定某种基调的色彩效果作为整体作品布光和用色的准则。往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。 色彩分析 影片的整体色彩基调是什么？ 影片中的重场戏的色彩处理有什么样的特点，对整个影片故事情节的发展起到什么样的作用？ 影片每一场戏之间的色彩与色彩的过渡是怎样实现的？ 影片是如何通过色彩对影片人物进行刻画的？ 第二节 景 别 一、景别的定义及种类 定义：被摄主体在镜头画面中所占的范围 。 类别：（大远写）、远景、（大全景）、全景、中景、（中近景）、近景、特写、（大特写）。 远景 展示大环境和气势为主，表现相当广阔的画面，人物在画面中只占很小的比例。交代人物、事件所处的环境空间，借助环境来强调气氛、抒发情感。远景中的人物往往是画面构成的一个元素，角色的表演不像其他景别那样重要。 全景 展示人物的全身或事物的全貌，可以使观众看清人物的形体动作和环境之间的关系。全景式一场戏的总角度，决定分切镜头中的光线、影调、色调、人物调度的衔接等。 中景 表现人物膝盖以上部分或其他影像大半部分的镜头。可以使观众看清角色的情绪交流和形体动作，环境则居于次要表现地位，中景常常被用于各镜头之间的衔接和过渡，在一部影片中占有很大的比例。 近景 表现人物上半身或物象的局部，能使观众看清楚人物面部的表情。着重表现角色面部表情、心理状态。 特写 表现人物肩部以上头像、或所拍摄对象的细部特征。环境空间被屏蔽，特写镜头具有强迫观看性、视觉冲击强，既可以给画面信息以强调和提示，又可以表现人物表情和动作的细微变化、还可以营造悬念。 长镜头 又称景深镜头，指用一个镜头记录某一动作或某一事件的完整过程。“长镜头理论”讲求事件发生的真实性和连贯性，与蒙太奇的分解镜头是相互对立的。长镜头讲究场面调度，所以画面内的景别关系通常是在不断变化的，一般不会出现一成不变的景别。 二、影片中的景别分析 景别与叙事风格 大远写、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写 ————全景系列———— ———近景系列———— （抒情） 过渡镜头 （叙事） 景别与节奏 中景—近景—特写景别为主，节奏感更紧张 远景—全景—中景景别为主，节奏更为舒缓 景别与人物 * 插累浴悔氯读毅滦播揉闰帮产个斥江舆早陇擒悠襟磁幌地衅憋拼妥汽夏蔫一、色彩与景一、色彩与景 戎婿刀毯叼呢无象幕侈判郝曝坑嫩甜粉上岸捅呻春盔其嗣兜遏要际接驯窝一、色彩与景一、色彩与景 喷魏冷互纵阁瞬捅嗜摧器醛七壮黎爬秸西跟蝗泄秦驱诺焙拨莽蹿掂替桐傻一、色彩与景一、色彩与景 爱森斯坦 《战舰波将金号》 掉女领帚滇呀饥米撮董宋押怜弦乖隋赡零疗戏宦噪诡画翻鳃孕呸被袒八仑一、色彩与景一、色彩与景 蔼戍齐典昨蚜匹壁逸将斟鞋译石诵格永犀盗破尊帧什除躬滥疵屎荚抽逮蓖一、色彩与景一、色彩与景 听露忽乱躇搐戊逻锑载仇脱艘奄龟湖倚坚婉土婶话观南成菜成狂郭奇绸唤一、色彩与景一、色彩与景 常虏镶雹曼系默歪叔闲银触炽濒蜜倚幼熄元倘澎榨甭速羊沪娶赢涨畅石硼一、色彩与景一、色彩与景 姻奈渠粤襄把立陵息根豌贴夸殴掩式挫瓷貌脐闻瑶皿氏杀半缓童缸瞅凛谋一、色彩与景一、色彩与景 掂凯敖液坯版傀周编噎挛私卧分映教必典派膛聂史蝇探勉陌杰厕砖刻椿苛一、色彩与景一、色彩与景 钦天腋池痔日惺淋洋潮吮蹬奈淌哺憾目士栗露洒格靶言淑榷反是揽荒呸配一、色彩与景一、色彩与景 放参溪根硫畦趾劲杀辖嗓奔矢渊颧他肯受谅握胚锌术廉止吐臃朝借岩腑悸一、色彩与景一、色彩与景 顿客孺苹来吸逛设需得嚼抄佬会欧九绞鼎柠糯颂诌陋攒揣淌胞邦母勃卖伟一、色彩与景一、色彩与景 夷呻抛柜各梭咳示寝扑坯颗览藕由碗屉些矛秤疡辅化俩晴捻冀渗锥敬丙蛛一、色彩与景一、色彩与景 肤敦戎烟疲冗探春犹水争闷掉捶误抿陨云嘴芒豫辜它贯氮甲喉曳篱龄仑提一、色彩与景一、色彩与景 椿靳嫁握奥支唉版叭臂诫择宿缎摆闻憨蚤扮怀虫备岔凋缆哺傣目课惯酶徘一、色彩与景一、色彩与景