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古诗词鉴赏专题1 诗歌的题材与体裁 §1 诗词的体裁 一、律诗的章法 1、律诗的章法就是律诗的结构方法或法则。律诗除排律外，已经形成了固定的格式。每首八句四联。五律四十字，七律五十六字。 2、四联要讲究“起、承、转、合”。 破题（起）：或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷狼，势欲滔天。 颔联（承）：或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。 颈联（转）：或写意，或写景、书事引证，与前联之意相应、相避。要变化，如急雷破山，观者惊愕。 结句（合）：或就题结，或开一步，或缴前联之意，必放一步作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 二、绝句的章法 1、绝句在章法上也讲究起承转合。 2、绝句的“转”的几种方法 （1）由人的活动到景物状况： 例：王维《竹里馆》： 独坐幽篁里， 弹琴复长啸。 深林人不知， 明月来相照。 （2） 由景物状况到人物行动或思想活动： 例：元稹《行宫》： 寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 （3）由别人的行动到自己的行动、见闻： 例：李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 （4）由过去的人事到如今的情景： 例：崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 (5)由现在的情景想象将来的情景： 例：李商隐《夜雨寄北》： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 (6) 由眼前的情景到产生的幻想： 例：柳宗元《与浩初上人同看寄京华亲故》： 海畔尖山似剑硭，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。 [综述]从句子的意思和作用上看，绝句总体上通常可分为前后两半。往往前半起引带、铺垫的作用，后半是主题意旨所在。第三句的“转”，为了拉出、铺垫、反衬、强调等作用，前人常用“不”、“莫”、“独”、“更”、“如”、“若”、“何”、“谁”、“纵”、“欲”、“愿”、“今”、“只今”、“昔”等字以转出新意。 3、绝句“结”的几种方法 （1） 以理结。纯粹以理结束不易动人，多半是伴随抒情、议论，寓理于事。 如：王之涣《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 如：李商隐《贾生》： 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 （2） 以情结。由景及情，或是情的深化。 如：武元衡《寒食下第》：柳挂九衢丝，花飘万家雪。如何憔悴人，对此芳菲节。 （3） 以景结。结得好，能有神韵。 如：柳中庸《江行》： 繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。 如：李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 4、绝句情感表现的若干方法 （1） 移情入物 若将主观感情移入自然景物，即“人把他的环境人化了”（黑格尔《美学》），这就是古人所说的“物色带情”，西方美学家所说的“移情作用”。 戎昱《移家别湖上亭》: 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 诗人把依恋之情移在柳、藤的缠系中、黄莺的歌唱中。不说自己情系旧家，难舍难弃，却说柳藤牵扯难分，黄莺频频啼叫惜别。 杜牧《赠别二首》（其二）： 多情却似总无情，惟觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 人似“无情”，烛却“多情”，烛俨然成了一对难以割舍的情人的化身。“不言人而言烛，衬笔绝佳”。烛既有芯（心），又有“成灰泪始干”的个性，今夜“替人垂泪”，既入物理，又入情理。烛耶？人耶？ （2） 细节描绘 描写典型真实的细节，最能因细而传真，由小而见大。一个精彩的细节往往是一首诗的闪光点、聚焦点。 张籍《秋思》： 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 白居易《禁中夜作书与元九》： 心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五更宫漏初明夜，一点残灯欲灭时。 （3） 从对面写。这是唐人惯用手法，可收一石二鸟之效。 白居易《邯郸至除夜思家》 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 拂拭不去的思家之情，却偏不落自身，而落在家人对自己的思念。”心已神驰到彼，诗人对面飞来“。 （4） 从侧面写 施肩吾《夜笛词》： 皎洁西楼月半斜，笛声寥亮人东家。却令灯下裁衣妇，误剪同心一片花。 若直写月下怀远，灯前念夫，便一览无余。作者从侧面迂回，写她裁制征衣时，在笛声的干扰下误剪成一片同心花，展示出思妇心飞沙场，情系征夫，已达痴迷的地步。 三、词的章法 1、词的开头 词的起调、发端要“工”。要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才能引起一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头： （1）造势：开门