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《电视摄像与编辑》 复习提纲 那长春 2010年1月 第一章 电视片摄制工作概述 1－3 电视产品的制作方式 一.ENG方式（Electronic News Gathering，即电子新闻采集方式） 二.EFP方式（Electronic Field Production，即电子现场制作方式） 三.演播室方式，也叫ESP方式（Electronic Studio Production） 1－4 电视制作的工作程序 一．前期创作的准备阶段 二．现场创作的拍摄阶段 三．后期创作的编辑阶段 第二章 摄像机的结构与操作 一、摄像机的主件 1、光学镜头的技术要素 焦点 焦点是平行光线穿过透镜后汇交而成的一个亮点。 焦点也是远处的事物在透镜的另一侧成像的位置。 焦距 焦距是透镜（或光学镜头）的焦点到该透镜（或光学镜头）的中心点的距离。 焦距越短，视角越宽。 变焦距镜头是焦距可以变化的光学镜头。 放大倍数 镜头的放大倍数就是该变焦距镜头的最大焦距和最小焦距的比值。例如，135÷9.5≈14　 ２－２ 不同光学镜头的造型特征 标准镜头 广角镜头 长焦镜头 一、标准镜头 “视觉”特点 视角宽度接近人眼 “普通”的视觉经验 正常透视效果 二、广角镜头 “视觉”特点 视角宽广，表现空间范围较大 线条透视感强 “夸张”的视觉经验 强化纵深运动的速度感 三、长焦镜头 “视觉”特点 视角窄小 （易于瞄准目标，突出细部） 空间透视感弱 （前后景压缩叠合，对象的影像扁平） “专注”的视觉经验 强化横向运动 （甩镜头） 第三章 被摄对象的影像造型 第三节 景别：距离+焦距 一、景别的视觉含义 ▲ 所谓景别，是指被摄主体在画面中的显现范围 1.主体对象在镜头视框中出现的范围 2.主体影像与观众的视觉距离，以及由此产生的相应的心理距离。 二、景别的基本类型 基本的景别有远景、全景、中景、近景、特写等。 【远景】---气势 【全景】---形貌 【中景】---动作 【近景】---神态 【特写】---内心 Ａ．远景——气势 ▲造型构件 环境为主，人物为辅 ▲内容焦点 气势和意境 ▲画面功用——大观 造势和写意 ▲拍摄要领 大处着眼，把握好整体线型构架 Ｂ．全景——形貌 ▲造型构件 人物全身和环境的景象全貌 ▲内容焦点 场景空间中主人公的全身形貌 ▲画面功用——叙事（场面） 1、表现特定环境中的特定人物 2、表现人物的整体形貌或全身动作（如舞蹈） 3、表现一个事件或场景的全貌 4、作为一个段落的主镜头，在蒙太奇组接中起定位作用 ▲ 人与环境融合的生活现场整体被把握的状态（“整体端出来”） ▲拍摄要领 1、作为拍摄的总角度，要定位好场景的空间关系 2、确保主体形象完整 3、作为主镜头要先拍， Ｃ．中景——动作 ▲造型构件 以人物形体动为主，环境已退居次要 ▲内容焦点 人物动作 ▲画面功用——叙事（动作事件） 表现人物手臂活动范围内的动作 表现事物内部富有表现力的线形构造 表现人物之间的关系或交流活动 ▲ 中景中人物身体散发出某种力度、魅力，激荡着环境 ▲拍摄要领 景别分割要到位 把握住对象的结构线形 Ｄ．近景——神态 ▲造型构件 以人物胸以上部分为主，环境和身体其他部位已退出画面 ▲内容焦点 人物神态 ▲画面功用——表情（情态、情节） 表现人物面部表情和情绪 拉近人物与观众的距离，产生交流感 表现物体富有意义的局部 ▲ “拥抱性”镜头，将观众纳入影像胸前的空间，让对方感受到怀抱里的气息与热度 ▲拍摄要领 多用平视角度拍摄 避免人物不必要的紧张 Ｅ．特写——内心 ▲造型构件 人物的脸部、双眼，手，单纯的细节 ▲内容焦点 人物内心的心理状态 ▲画面功用——传神 1、突现或进入人物的心灵世界 2、突出细部，表现重点 3、表现物体的质感 4、用作转场 ▲ 特写影像“饱和的情感”扩散到与之融叠的中景、全景中 （# 以双人交谊舞为例，从特写中流露出来的情意贯穿到其后的中景、全景中） ▲拍摄要领 构图简洁饱满 掌握好光线的方向以体现对象表面的质感 控制好曝光量，防止过度曝光 第四章 主体影像的画面情态 第一节 调子：画面的色调情态 一．什么是画面的调子 调子：色调×影调 所谓画面的调子，是指画面的影调与色调综合的视觉经验，亦即光影色彩基调。 影调 影调是指画面光影呈现出来的亮暗程度，亦即光影所在的灰度（亮暗标度）位置。 色调 色调是指画面色彩组合构成的整体色视觉经验的基本倾向。 第二节 焦距：画面的空间情态 焦距→画面空间形态→视觉经验情态 镜头焦距构成画面空间形态，并表现为相应的情态 镜头焦距构成画面的结构形态，并被观看者体验、把握为某种相应的视觉经验情态。 因镜头焦距的不同，画面空间的视觉经验呈现出三种不同的结构形态 长焦镜头——情感性的空间形态