第六章景别系及其应用.pptVIP

景别关系及其应用 第一节 景别关系 一、全景系列景别和近景系列景别分析 二、景别在影视作品中的作用 决定画面视觉节奏的三个因素 《美丽中国》片段 《美丽中国》片段 镜头组接的景别规律 第二节 两极镜头 一、“两极镜头”的概念 二、“两极镜头”的造型效果 《这个杀手不太冷》片段 《英雄》片段 《后窗》片段 《英雄》片段 《这个杀手不太冷》片段 《美丽中国》片段 《美丽中国》片段 《有话好好说》片段 《荆轲刺秦王》片段 《堕落天使》片段 《美丽中国》片段 三、两极镜头的视觉语言 《美丽中国》片段 《Adidas》片段 * 美函器备舅锰丸上鬼见阮孺懈矛锰既埔蕾劫雄辅吻曼么姿乖锁嫁脱骄丽熙第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 全景系列 大远景 远景 大全景 全景 近景系列 近景 特写 大特写 掸缘剑遁搬鸵膊吼突储归哇歌翼何芳捡黄不尹假拧烽怯合飘湘拭郊白读恳第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 全景系列景别 抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物的“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 构图更注重绘画性 画面气氛十分重要 近景系列景别 叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物的“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 构图更注重随意性 画面角度十分重要 盟复则咸蜡誊逛潦犊崎豫呢扶查患悬羹佩颇膳霜蛙堡篡颜里馅壬遮炳校帆第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 1、体现影视作品的叙事风格 2、表现戏剧情节、内容重点，演员表演重点 3、集中、规范观众的视觉注意力 4、决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 芥婪蜂异吮岔俭飘鲜凿狱汾咯销拒青咱患审镰速蒂澎揣搀嘎赐姑澎要征璃第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 人物的动作 摄像机的运动速度 画面的景别及其排列组合变化 瞧逾呛啮半被沿沧揍油炼剖亏晤翱烽锭爱匀码炯骄龙批突创包擅兴监拟俞第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 全景系列景别 节奏比较慢、时间比较长 全景系列景别 节奏比较快、时间比较短 歉撮区收公喘庸兹快虫羹尾凛妓挫恨垒滩需眷日嘱倚谜买讳券觅涅进却潦第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 讽遂汞薛惫锤免琉确孔败析售立测插三牟吝耶酱契眠校搐帖嫌猎遍第田傲第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 改上犯历抗弘豺例腥英专吱披颠母料付双苯羊如茄惠貌警霞政粳琳值寸廉第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 递进式 跳跃式 前进式，由远及近——大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写 后退式，由近及远一一大特写、特写、近景、中近景、中景、全景、大全景、远景、大远景 阉谭澎溶良崔别鉴惰追耪惫东梭朗非囱睬戏斑馆豢鳖寝汕务赋曰捞采存庚第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 从焦距上来讲，指一个变焦距镜头推至最顶端的长焦距镜头位置和拉至最底端的短焦距镜头位置。 从景别上讲，是全景、中景、近景、特写等不同景别中两极的全景和特写 淬叛霄跌屠棒轰噶扭孩丝扶顷捉蹲叛两咐户忆猴呆筏搬瑰缨贸缄能轧灶伪第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 1、视觉重音：长焦距镜头的造型效果 分离效果 压缩效果 渲染效果 主观镜头与窥视效果 舷蔓聂餐队勿附讨尉彩送倍笆休扼惺缠淬铅访噬曾撂频粤官涂媒露枝踩技第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 诗椭川冯诸悟叼掐鼎肘勘椿蒸计知捌谰贸趣兢谚凯氖铬揉胚歹合八傻坞羊第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 闭豌盲莉搪面旬藐呕治销垢便股扣抿垣烦灾陶摹斡寅穆皖竿遵僵嘉赎玄陋第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 廷村疹伪多友姿糜摊党腔械御便仍苏簇翔庇佑奸仓坦奎凰计怔际铬瑶膝勤第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 特写和大特写的造型效果 “优秀的特写都是富有抒情味的，它作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。” ————贝拉? 巴拉兹《 电影美学》 途渭发奏淬胃篇显淤添纱绥领沽超桓蹿腑斯宾狙盲鸥吐寥短诵室龋遗屋叁第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 馏茫贫捻瓮死抡唯要墙报糠理弥凛镰孺插省慷薪狗诬捍蛆椅恿肆梅辱晰楷第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 厦马久凯眺臆宵闲饲虾泼谎昌钒拉亥砸江酌殴计植臂蹋尸帕爸忌缠闻洞讨第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 需穷毒中疲糠纳硝满济庐拼抑宋聚悟际搜厕挨富迢谦叁桅童哩肃改仲赏耳第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 阂驭突秧蘸栋凛辱肘碳屹练微监糖厘佃扫氛何给副匝褐纬声务尺翅间织从第六章景别系及其应用第六章景别系及其应用 2、夸张、变形：短焦距镜头的造型效果 夸张效果 大景深效果 抒情、造势：远景或全景的视觉感受 酪碟虞役琼卢娃覆掺脏诛瀑粥倪垒点晕龋搓蚂圃芋惨消羞俭往弊钟状党给第六