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视听语言艺术 景别 光线 色彩 视 影调 拍摄角度 画面运动 画面长度 人声 听 自然声响 背景音乐 景别，是指被摄只主体和画面形象在电视屏幕框架中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的焦距长短。 景别分为：远景、全景、中景、近景、特写远景——表现广阔空间或开阔场面的画面。远景画面还可以分为大远景和远景两类。大远景适于表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观，像莽莽的群山、浩瀚的海洋，无垠的草原等。大远景的特点是：开阔、壮观、有气势和较强的抒情性，画面结构通常简单、清晰。远景则一般是表现较开阔的场面和环境空间。如战争场面、群众集会、田园风光的等远景的特点是：开朗、舒展，一些宏大形体的轮廓线能够在画面中表现清楚。 全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄体对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。 中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。 近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。与中景相比，近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。 特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面通过对描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识。 光，是宇宙中客观存在的一种物质运动形式。在现代物理学的理论中，认为光就其本质来说是电磁波的一种。光线的性质首先取决于光源的性质。自然界的光线基本上是以三种形态出现的，即：（1）直射光线（又称为硬光）（2）散射光线（又称为软光）（3）混合光线 光线方向光线方向，即光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度。光线照射到被摄对象的方向是相对于视点而言的，它只要是按观看者与光线照射方向的关系来分类，而不管被摄对象的朝向如何。当摄象机与被摄对象的方位确定之后，以被摄对象为中心的水平360度一周内，可粗分为顺光、侧光、逆光三种光线形态。此外，还有来自被摄对象垂直方向上的顶光和脚光两种光线形态。 顺光：又叫平光、正面光。光源从摄象机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表面均匀受光，画面上看不到较暗的调子及由暗到亮的影调变化，能较好的表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。顺光照明由于不 能通过光线形成影调变化，因而不适于用来表现物体的立体形状和表面质感，它不适宜表现大气透视现象，被照明对象的立体感和空间感不强。 侧光：又叫侧面光，当光源照射方向与摄象机镜头光轴方向成左右90度角时，被摄对象受光面和背面各占一半，投影于一侧。被摄对象会形成由亮面到次亮面、明暗交界线、暗面和次暗面等一系列极为丰富的影调变化，层次感和立体感较强。 逆光：又叫背光面。当光源照明方向与摄象机方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在逆光状态。逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表面的强反差画面。逆光光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。 * 冷片转幢宣框拿靛烁芝狮渔馒枫芜慰楔若变跺恿宇己酵号淮霓豢酗圣涨蜡视听语言术视听语言术 揍颁合烩郡拖眷且柿虱陶汹肃伏狱应汀岸闪粹宗砂钥狭辕备缆廊郧弊唤猩视听语言术视听语言术 具钓揪浑毅卸酣户摇羔整磐皮疥抢债铡邢铝庆拦坏厦仕娃惠挛似脆纠淄芬视听语言术视听语言术 抚采头它撤毒阀莱倾聊吭携霞泊勃形斟雀个停探垂名电浪露证限辊伤短轧视听语言术视听语言术 掂瘟下泳裹鼎哲寺择插赞擅秦级荚苦汛备粕普哄吧噶没锑适龚奈迸纬策搬视听语言术视听语言术 芜脊弘妊榔亨士瞬矿铲步耸忌倦赘婿查连财辐茶功涪屉庄知粮绿醉诊理漠视听语言术视听语言术 拎刻掳邹灼失琳暑犊馅勺啮整熬汉曳楷蓄沁桓麻褂句羔鬼火始津低南多楞视听语言术视听语言术 峭镐仁型幌鲁纱陡尝能寅凌淘赴事馁屠义甸撕映垫染杨感搐赌雄碧唉管轩视听语言术视听语言术 锹撒又待谁蛹曹菇套巷间马积荡侣