关汉卿的杂剧和散曲教材.docVIP

第三章 关汉卿的杂剧和散曲 授课思路：生平及思想个性——创作概况——《窦娥冤》及公案剧——《救风尘》及风情剧——《单刀会》及历史剧——关汉卿的散曲 练习（指派）：《窦》、《救》、《单》三剧梗概 一、关汉卿的生平及思想个性 1、其名之谜：字汉卿，号已斋（一斋）， 名不详。 2、籍贯三说： （一）大都人（北京） （二）解州人（山西运城） （三）祁州人（河北安国） 3、生卒年公案： （一）生于金末说 （二）生于金亡后蒙古时代说 （三）诸家《文学史》，众说不一 4、关于“太医院尹”和“太医院户”之辨： “尹”为官职， “户”为户籍。 5、夫子自道《南吕·一枝花》（不伏老） 一是狂傲倔强。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。” 二是多才多艺。“我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。” 三是风流倜傥。“我是普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，“我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳”，“除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿走”。 四是风趣乐观。“恰道是‘人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。” 思考练习：假如给伟大的戏曲家关汉卿写一长篇传记，可使用的史料有哪些？试作罗列。 二、创作概说 （一）今存剧目67种，今存剧本18种（含疑作）。 （二）剧作分类： 1、公案剧。《窦娥冤》《蝴蝶梦》等 2、历史剧。《单刀会》《西蜀梦》等 3、风情剧。《救风尘》《调风月》《拜月亭》《望江亭》等 公案剧:又叫“公吏”杂剧，主要描写官吏审理诉讼、平 冤决狱的故事，因此得名。 （三）思想倾向（文学史P346） 1、以满腔的悲愤控诉和鞭挞黑暗不公、腐败无道的现实社会；（公案剧） 2、热情赞美敢于惩治邪恶、伸张正义、追求自由和尊严的机智勇敢的女性；（风情剧） 3、歌颂历史英雄人物，曲折表达作者的现实情感和审美理想。（历史剧） 有“美”有“刺”，意在抒愤。 三种倾向对应公案剧、风情剧和历史剧三种剧作。 （四）几大特色： 其一：“旦本戏”——擅长刻画女性形象，剧中女性最为光彩夺目，且表现三大特点： 1、她们绝大多数出身低微，社会地位低下（女性处境和遭遇） ； 2、她们绝不软弱无能，很少向命运低头，而是敢于发出愤懑不平之声，敢于坚决抗争（女性意志和尊严） ； 3、她们具有聪明才智，无论对立势力如何强大，总是满怀信心去战胜对手（女性智慧和力量） 。 原因有五： 一是与妓女优伶常相处，熟悉其生活； 二是杂剧可能多以女性为主角，观众爱看女主角演的戏； 三是关汉卿戏班中可能有一位善演带辣味儿的正旦（剧作家既为观众写剧，也为演员写剧）； 四是妇女问题是当时社会最集中、最尖锐的问题； 五是元代文禁很严，关汉卿借妇女问题曲折针砭时弊。 参看骆正《中国京剧二十讲》（广西师大2004） 其二：“剧场性”——表现在入戏快，戏剧结构紧凑，善于创设悬念，戏剧冲突激烈。 思考:试以《窦娥冤》为例，说明关剧的这一特点。 其三，“本色派”——语言本色当行，元杂剧家首推关汉卿。关剧语言不避俚俗，真切质朴，妙在自然，而无雕饰之痕，同时又能人物语言的个性化，给人生动活泼之感。王国维称其“曲尽人情，字字本色”。 本色：一种语言风格。指曲文质朴自然，接近生活语言，少用典故和骈俪辞藻。 当行：“当行家语”的意思，指能充分体现戏剧语言之本色。 其四，“大团圆” 类型（模式）： 清官做主型（《窦娥冤》《鲁斋郎》） 鬼神相助型（《绯衣梦》） 抗争获胜型（《望江亭》） 自我妥协型（《谢天香》） 正看：“善有善报，恶有恶报”的朴素思想，作家站在正义一边的思想立场，人道主义的精神，人文精神，天地日月的人格化，浪漫主义的艺术追求，民族审美心理和观赏期待。 反看：粉饰现实，生活简单化，幻想色彩，对历史发展缺乏科学的预见，破坏了人物形象。 思考：关剧“大团圆”结局的原因分析（民族审美心理）。 三、《窦娥冤》及公案剧 1、《窦娥冤》的剧情 楔子 窦天章贫难借高利贷，小端云抵债做童养媳 贫富矛盾，儒商矛盾。 高利贷构成窦娥悲剧命运的第一个因素。 童养媳：窦娥做了第一次牺牲品（一不幸） 第一折 赛卢医赖账害债主，张驴儿乘危强逼婚 高利贷是蔡、赛矛盾的缘起。 赛计之毒、心术之坏反映社会良知的严重缺失。 张驴儿父子乘人之危、乘虚而入是构成窦娥悲剧命运的第