宋词及词帝李煜课品.pptVIP

3．按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4．按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5．按词牌来源分。例如《菩萨蛮》 、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。 宋词派别 宋词基本分为：婉约派、豪放派两大类 婉约派代表人物 柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、 秦观、姜夔（kuí） 、李煜、欧阳修等。 婉约派主要特点 ： 　　　 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，婉约词风长期支配词坛。如柳永的《蝶恋花》、李清照的《如梦令》、《醉花阴》李煜的《虞美人》、《相见欢》 。 豪放派代表人物 辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。 豪放派主要特点 ： 　　　 创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。如苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》，辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《岳飞的《满江红》（怒发冲冠）。 李煜的词主要可分作两类： 第一类 为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄。 第二类 为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。 《相见欢》又名《乌夜啼》 　　无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 译文： 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 赏 析 自述囚居生活，抒写离愁的力作 。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传 乌 夜 啼① 林花谢②了春红，太匆匆！ 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪③，留人醉，几时重④。自是人生长恨水长东。 注释： ①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时再度相会。 译 文： 桃花调谢，失去了春天的艳红，未免过于匆匆。无奈摧残她的，有那朝来的寒雨和晚来的风。 临别之时，美人脸带胭脂把泪淌， 留我再喝一杯，不知何时才能重逢？ 人生长恨，自象那流水长向东。 作于李煜降宋以后。借林花横遭风雨摧残匆匆而谢，喻时光易逝、韶华难再。 望江南二首 　 多少恨，昨夜梦魂中 。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。 　 　 多少泪，断脸复横颐 。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。 注释：颐，指脸颊 译文： 昨夜之梦，引发了多少悲恨啊。梦境中呈现的依旧是昔日游上苑的情景：春光融融，和风煦煦，繁花似锦，随从前呼后拥，仪仗车 水马龙，好不气派啊。 无尽的泪水纵横交流于脸颊，心中的痛楚能够向谁诉说呢，和着眼泪不说也罢，凤萧声声，如怨如诉，留泪伤情之时还是不要吹的好，这样只能令心中的悲痛愈发加重。 这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。 以昔日之荣盛反托今日之凄凉。悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙” 。第二首“多少泪，断脸复横颐”。这泪流得纵横满面，难止难歇。后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“