对填词的体会供参考学习.docVIP

浅 谈 填 词 词、诗余也。诗之延长。诗能表达的，用词可表达。诗难于表达的，用词易于表达。其源在民间，劳动创造艺术，配乐而唱。最早是《敦煌曲子词集》配燕乐乐曲写的歌词。 词，经过唐朝李白最早填出，中唐白居易、刘禹锡等从民间借用曲调，填写新词，词即从唐朝开始发展。词有谱，要配乐。 唐宋时期的“词谱”是“音乐谱”。现在我们填的词是格律谱。格律谱是从分析研究唐宋大量词调的基础上，从词的字声、句法、韵法等方面总结出来的词体格律规范（简单说是词句的平仄音律）。音乐谱已失传，只剩存现时的格律谱。音乐谱讲究音的清浊、长短、壮实、轻浮，甚至讲究舌音、鼻音。不能普及到人民大众，只有少数懂音乐的人才能适应，因此失传，词逐渐演变为案头文学。音律上的多种要求逐渐丧失，认为只要讲究平、仄声即可以了。 词谱在顺治，康熙时期，通过清理总结，出现了万树《词律》和《钦定词谱》。在此基础上，又出现了《自怡轩》词谱，《碎金词谱》试图将音乐谱和格律谱互相结合，但不能形成影响和号召力。人们还是照格律谱填词。 需要指出的是清代中后期，嘉庆三年(1798年)，江西靖安人舒梦兰，号天香居士，出了一本《白香词谱》，被后世推崇，很有实用价值，期间还有陈栩、陈小蝶父子编成《考正白香词谱》。词后例注“考正”和“填词法”两项，对人们学填词很有指导和操作性意义。 我们今天学填词，必须有三步：①照谱填词；②熟知词谱；注意字声(平仄)、句法、韵法；③营造意境。诗庄、词媚、曲俗三者既相同又有别，这是指三者的语言特色。即诗的语言趋于庄重、庄严，词的语言近于妩媚、阴柔，曲的语言臻于通俗易懂。诗言志、词写情、曲述音。 现依上述三步，简单地讲一下我填词的一些体会和认识。 《临江仙》此词我是以《三国演义》开头语词为正宗，也是以欧阳修词《临江仙·妓席》为正宗。此词还有54、56、58等字体体式，还有62、74、93个字等体式。我填60字体。上下片30字。照格律(平仄)填词。背诵“滚滚长江东逝水……”。 《临江仙》谱：—平、|仄、┴平可仄、△平声韵、▲仄声韵 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空 —| ┴ — — | | ┴—┴|—△ ┴—┴||—△ 青山依旧在 几度夕阳红。 白发渔樵江渚上， ┴ — — | | ┴| |—△ ┴|┴—— || 惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢， 古今多少事， ┴ — ┴ | — △ ┴|┴| |—△ ┴——|| 都付笑谈中。 双调，10句、60字，上下片格式相同，各3平韵。 ┴ | | — △ 上片30字，下片30字，押《词林正韵》或说是《晚翠轩词韵》平声：一东二冬通用。 我在山口岩开会时填了一首。 ①临江仙·致山口岩水利工程建设者。 泥水和灰沾满裤，鸡声唤醒晨光，车来人往正繁忙，姓名谁记得，刘李段张黄。 巨坝凌空依水偎，清晖绿意泱泱。山间满眼耸楼堂，游人欢笑际，君又走何方。 60字(上片30、下片30)《押词林正韵》平声，三江七阳通用。此词调只要照谱之平仄填就可以了。 ②忆秦娥·思秋 唐·李白 词谱：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色， —┴▲ — — ┴ | — —▲ ——▲ ┴—┴| 灞陵伤别。 乐游原上清秋节 咸阳古道音尘绝。 | ——▲ ┴—┴| — —▲ ┴—┴|——▲ 音尘绝， 西风残照，汉家陵阙。 ——▲ ┴——| |——▲ 《忆秦娥》词调共46字。“秦楼月”、“音尘绝”皆对上句末三字的重复，称作“辘轳体”。用了此体有连贯、紧凑自然之感。“灞”、“汉”字名家多用“去”声字。王国维《人间词话》中评“西风残照，汉家陵阙”、“寥寥八字，遂关千古登临之口。” 毛泽东，忆秦娥。(略)“苍山如海，残阳如血。”“残”字为平声，即是一种创造，不以平仄害意，也是正经说法。此处用平声“残”字很好，娄山关刚打完仗，一片破败，用“残”，足以表现此种情景场面。用“夕阳如血”，“夕”去声，还不及“残”字准确切实。 ③摸鱼儿 词谱：更能消、几番风雨， 匆匆春又归去。 惜春常怕 | — — ┴——| ┴——|—▲ ——┴| 花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯 ——| ┴||——▲ —|▲ ┴||—— 芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网， ┴|——▲ ——|▲ |┴|—— ┴—┴| 尽日惹飞絮。 长门事， 准拟佳期又误， ┴||—▲ ——| ┴|——|▲ 娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ ┴——|—▲ ——┴|——| ┴||——▲ 君莫舞， 君不见、玉环飞燕皆尘土。 闲愁最苦 —|▲ ┴|| ——┴|——▲ ——|▲ 休