必修三知识梳理课件.pptVIP

必修三知识梳理 林黛玉进贾府 《红楼梦》的作者曹雪芹（约1715—1763）名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。曹雪芹的一生恰好经历了曹家由盛而衰的过程，由“锦衣纨绔”“仅甘餍肥”的贵公子，降为落魄的“寒士”，当他著书时已过着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”和“举家食粥酒常赊”的贫困生活。这种天壤之别的生活变化，促使他对过去的经历作一番深刻而痛苦的回顾。这就为他能对社会上种种黑暗抱有不满和批判态度，写出反映封建统治阶级、封建制度没落衰败的《红楼梦》，准备了良好的基础。 曹雪芹写作《红楼梦》的具体年月已无从知晓，我们只能从该书的第一回中知道他“于悼红轩中披阅十载，增删五次”。据专家考证，《红楼梦》共110回，前80回在曹雪芹去世前10年左右就已经传抄问世，后30回作者也已基本上完成，只是由于某种原因未能传抄行世，后来终于迷失，这是不可弥补的损失。到了18世纪末，高颚续写了后40回，补成了现行的120回本。 《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧 一是泼墨式群体描绘。林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。 二是工笔式精描细绘。课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。先看王熙凤。王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。首先真是未见其人，先闻其声。接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。 再看贾宝玉。对贾宝玉的描写，作者同样用了工笔重彩，但却与王熙凤的描绘完全不同。主要通过三个方面来写：出场前后的侧面烘托、出场后的二次肖像描写和出场后的言行。 三是写意式重在绘神。作者对黛玉的刻画与凤姐、宝玉的刻画却截然不同，对黛玉的刻画不重外形，而重神态风韵。课文中写黛玉的神态风韵，主要有三个地方。 1、众人看黛玉 2、熙凤看黛玉 3、宝玉看黛玉 四是留白式虚处着笔。 小说对人物出场的艺术处理可谓匠心独运。其作用有如下几点： 1、详略得当，突出主题思想。反封建和爱情悲剧是大家比较认同的两大主题。小说中写了四大家族由盛到衰的过程，从而揭示出封建社会必然走向灭亡这一反封建主题。而贾府由盛到衰的最好、最直接的见证人便是大管家王熙凤。从她出场时的服饰便可看出当时贾府的荣华与奢侈。也正是王熙凤这些贪婪而又挥霍无度的人，更加速了贾府走向衰亡的进程。揭示宝黛的爱情悲剧，是小说的另一重大主题。黛玉的体弱多病，宝玉在贾府特别受庞的地位，是造成宝黛爱情悲剧的主要原因。因此，小说对熙凤、宝玉和黛玉的出场，进行详写，对揭示整部小说的主题有着重要的作用。 2、刻画人物性格，推动情节发展。 3、塑造典型，笔法多姿，给人以艺术享受。课文出场人物众多，作者采取详写和略写相结合，实写和虚写相结合，单独写和群体介绍相结合，绘形和绘神相结合，这样写，既塑造了典型人物，又使笔法变化多姿，给人一种艺术享受。 鲁迅《〈呐喊〉自序》：国人精神的麻木是作者心中难以言表的伤痛，清醒者的呐喊换来的虽是一天一天成长起来的寂寞。可老槐树下，依然有毁坏铁屋子的希望，依然有撑起民族的脊梁。 鲁迅《祝福》： 一个善良、勤劳的农村妇女，被冷漠的社会剥夺了做人和生活的权力。这样的悲剧说明了什么。生活中的柳妈，老女人，是否也是生活中的一股潜流。  海明威和他的硬汉形象 美国作家海明威是一个极具进取精神的硬汉子。他曾尝试吃过蚯蚓、蜥蜴，在墨西哥斗牛场亮过相，闯荡过非洲的原始森林，两次世界大战都上了战场。 　　第一次世界大战时，19岁的他见一意大利士兵负伤，便冒着奥军的炮火上去抢救，结果自己也被炸伤了腿，但他仍背着伤员顽强前进。突然间，炮击停止，探照灯大亮，海明威终于回到阵地。原来是他的英勇行为感动了奥军将领，下令放他过去。 　　作为作家的海明威，曾雄心勃勃地表示要超过莎士比亚，“干掉”屠格涅夫，把莫泊桑、斯汤达打在地上说胡话。决心下定，就得奋力拼搏。1949年，他的朋友福克纳获诺贝尔文学奖，海明威不服气，匆匆写了一部小说要超过人家，反遭失败。倔强的海明威爬起来再干，终于写出了小说《老人与海》，获1954年诺贝尔文学奖。 　　他在《老人与海》这部小说中写下了一句响当当的名言：“人是不能被打败的，你可以把他消灭，但不能打败他！” 　　分析：是的，人是不能被打败的，只要我们心中有目标，有信念。即使过程艰幸，最终也能有所收获。 　　话题：“成功的曲折”“永不言败” 海明威在《老人与海》中用细腻的笔触塑造了一个真实的老人，一个有着铁一般坚毅的老人。那平淡华实的字行间流淌着的，是老人永不放弃的决心，没有太多的忧伤凄凉，也没有太多的惊险奇幻，有的只是老人无穷无尽的孤独和过分的执着。 老人在后来对孩子说了一句话：可是后来鲨鱼打败了我。他没有为自己的失败推托找借口，而是默默地去面对，去接受。他征服了他自己，就凭着一股坚强的意志，他走出了一直令他恐惧的阴