方志敏与闽浙赣苏区群众文体运动的发展.docVIP

方志敏与闽浙赣苏区群众文体运动的发展 　　1929年冬天，在江西省贵溪北乡苏区，四幕口语体话剧《年关斗争》火热上演。此剧反映的是1929年6月周坊暴动的情形，剧本由方志敏编写，他还亲自出演贫农团长张三。该剧创下了两个“第一”：是苏区舞台上第一个多幕话剧；是中国现代话剧史上第一次正面歌颂共产党领导和农民运动的戏剧。后来，戏剧家李伯钊高度评价这个剧本说：它的政治性、艺术性都是很高的。剧本很逼真，概括了当时农民与地主的斗争是你死我活的阶级斗争。这可以说就是当时的一部纪录片，真实、准确、生动地把农民在党的领导下同地主的斗争情况拍摄下来，为中国现代革命戏剧运动留下崭新一页。 　　方志敏深知剧本创作直接关系到一台戏剧表演的成败，也明白只有贴近生活、贴近群众的戏剧才会受到群众的欢迎。因此，他很注重剧本创作的大众化。语言艺术是戏剧艺术成功不可缺少的条件。方志敏说：要多用活的语言来写台词，不要硬搬书本上的死句子，应该让人一听就懂，愿意听，欢喜听。要让群众闭上眼睛，也能听出来是什么样的人在什么样的环境下讲话。 　　在领导创建革命根据地斗争的过程中，方志敏十分注意发挥文艺为中心工作和人民群众服务的作用，为人们所称道。 　　赣东北根据地的文艺事业，是在没有样板可学的情况下，蓬勃发展起来的。没有剧本，就自己编；没有演员，就利用“串堂”“三角班”一类活跃在乡间的群众文艺团体，将旧的艺术形式，注入新的革命内容，如将老百姓喜闻乐见的旧戏“击鼓骂曹”改为“击鼓骂蒋”，“骂毛延寿”改为“骂蒋介石、国民党”等。村口简易的舞台用黄土垒起，或用木板搭设，用被单拼起幕布，“??辍比忌盏乃擅骶褪钦彰鞯乒狻Ｍ撂ê螅?戏团演员紧张地化妆，用猪油代替“凡士林”，木炭用油调和，就成了黑油彩，湿红纸涂到脸上就是“胭脂”。演出服装是自己做的，还设计出一种特制的多用服装。 　　1930年，在赣东北苏区新戏运动方兴未艾之时，赣东北苏区第一个苏维埃政府红色戏团在省苏维埃所在地葛源诞生了。这个戏团是在原赣东北红军军乐队基础上组建起来的，所以又叫红军文工团。团员有叶云松、叶慧英、叶子群、徐文玉、钱禹雪、方远信、方慧英等40多人。团员除了专职的，还有兼职的。方志敏缪敏夫妇、邵式平、黄道、方志纯等根据地领导也常常担任角色登台演出。在不少剧中，方志敏都会扮演反派人物。比如在《骂蒋介石》中，方志敏演军阀张作霖。该戏用弋阳腔演唱，戏中有一段唱词一针见血：“骂一声蒋介石，你这卖国的奸臣。生是汉家的人，死是汉家的鬼。为什么投日寇，死绝了良心？” 　　文工团上演的新戏，以反映现实斗争生活为主。当时有首歌谣唱道：“弋阳方志敏，横峰吴先民，两人共产来革命，都是救穷人。”1931年，红十军政治部主任吴先民被王明路线的推行者残酷杀害，大家都不服，万分悲痛。红军文工团创作演出一台歌颂吴先民、充满对王明机会主义路线强烈不满的戏，叫《祭灵出征》。这个戏的剧情是：在红军即将出征打仗之前，主人公来到一位死难战友的灵堂前，深情赞颂战友的高风亮节，并向战友表示复仇的决心和难舍难分的绵绵情意。剧情十分悲壮、感人，在弋横地区广为流传。 　　当时，常常是前方的仗一打完，就马上编演出反映这一仗的歌曲、戏剧等文艺节目。如《邵式平活捉张天师》《动员参战》《坚壁清野》《眺高守夜》《空城计》《抢割稻子》《开荒》《一匹绉纱》《婆媳扫盲》《消灭白狗子》《邵东保扫街》等。红色戏团全力推出的新戏形式多样，有歌舞剧、有活报剧，生动活泼，可谓好戏连台。 　　只要文工团到某某村演出的消息一传开，这块地方的男女老少无不欢呼雀跃、奔走相告，还会把他们远近的亲戚也接来看戏。附近的村庄闻讯后，乡亲们有的打着灯笼，有的提着马灯，有的拿着火把，有的举着点燃的松枝，踏着夜色，翻山越岭，成群结队从四面八方赶来观看。看戏的群众常常把屋场上或祠堂里挤得水泄不通，场面盛况空前，热闹非凡。 　　红军文工团既是宣传队，又是战斗队、工作队。他们不仅随军行动，而且也要参加作战。到了一个地方，放下行装，就写标语，出墙报，宣传党的方针，宣传红军的宗旨；教战士和群众唱革命歌曲、演革命戏；还帮助老百姓扫场院，做农活，打柴挑水。有的地方，国民党军把老百姓的房子烧了，文工团不但前去慰问，还帮他们搭茅棚、盖新房。 　　1931年10月，在省苏维埃政府文化部领导下，还于葛源成立了工农剧团，演员分别从列宁师范学校、列宁小学、机关和农村中选调。分设宣传、乐器、总务、勤杂4个组，共50多人。方志敏亲自修订工农剧团的有关章程，要求“结合政治斗争，为工农兵服务”；要求工农剧团到火线，到集市流动表演，同时收集创作材料。演员们练练基本功后就开始自导自演。剧本除由省文化部供给外，剧团也编一些歌舞、快板、双簧之类的小节目、小剧本，紧密配合形势，宣传扩大红军、募捐买武器、扫除文盲、讲卫生等内容。工