10个关于数字电影的基本概念.docxVIP

我们逐渐地看到单反不仅成为拍摄纪录片的主流工具，而且成为独立电影导演们非常喜爱的选择，我们想确保向我们的读者们提供一种最基本和最有用的单反电影制作指南。我要从一个实用性速成课程的角度而不是科学严谨和语义百分百正确的角度来解释事情，因为我认为了解某些事物为什么工作的所有细节，不如了解它怎么工作更有用些。在这里是你必须熟悉10个基本概念：1.高宽比和变形镜头与今天相较之下，高宽是一个关于数字电影摄影的比较重要的问题：高清摄像机出现之前，标准高宽比即4:3的标准清晰度电视通常被任何追求电影感的人不受待见，这是因为高宽比4:3（或高宽比1.33:1）的标准与广播电视相关，但是宽屏是人们希望在电影院里能看到的。当我们说：“4:3”时，我们指的是图像宽4个单位，高3个单位。但我们说那个“1.33:1”，那么我们的意思是......恩，你已经知道它了——和四比三的意思一样。后面的“:1”已经被去掉了，因为它是隐含的——即拍摄者只会说“1.85”而不是“1.85:1”。今天在默认情况下，高宽比为16:9也就是高宽比1.78:1的高清电视属于宽屏，它与许多传统高宽比1.85:1的电影非常类似。除了这两个几乎无法区分的高宽比，最常见的宽银幕电影镜头比是立体声宽银幕电影宽高比比，即2.35:1，在大制作电影中常见。高宽比为2.35:1的电影通常使用变形镜头拍摄。感觉上变形镜头不是球面的，图像在被它压扁后到达传感器，在放映的时候加上一个必要的步骤，将图像从新拉伸到原本的尺寸。这里一个椭圆形光圈镜头的奇特形象证明了一个合成镜头非球面的本质（其光圈的形状是完美的圆形，但是镜头扭曲了我们的视觉）。虽然数码单反相机有可能使用变形镜头，但是我们大多数人只会用原本的高宽比16:9的来拍摄。2.散景散景(发音如“bo”源自单词“boat”，而“ke”则是从单词“kentucky”里取来的）正是许多拍摄者已经转向使用数码单反相机的主要原因之一。散景是一个取自日语“boke”的术语，这个日语被粗略地翻译为“模糊质量”。散景指的是部分图像是散焦的或者模糊的。在导演的工具箱里，焦外成像不仅实现赏心悦目的质量，而且也允许导演将观众的眼睛集中到画面里的一个对象上或者关注领域。散景是一种浅化景深的功能（见下文）。3.压缩和比特率压缩是指一种缩小数码单反相机产生的数据量的方法。在数码单反相机具有视频拍摄功能的情况下，所有相机目前使用着一些压缩方法。如果你习惯了使用JPEG格式来拍摄照片，那么你就是在习惯捕捉压缩图像了；而RAW格式也可以使用压缩，但是一般被认为属于“无损压缩”。这是因为，就拍摄者们而言，当我们正在谈论“压缩”也就是“有损压缩”时——它的意思是，编解码器（压缩算法）为缩小文件的尺寸而丢弃数据。你可以想象到，扔弃部分图像会有负面的影响，虽然很多编解码器感知上处理图像，以使它们的感知影响达到最小化，但是这里有区别。例如，如果你上传一个视频到视频网站，服务器会为互联网交付再次压缩你的视频去优化它；你可能不会注意到这种压缩，但是检查这个被再次压缩1000次的视频（原创）时，你会发现再次压缩过程中每个步骤会丢弃数据。然而，从积极的一面来看，有损编解码器也是我们可以用便宜的闪存设备如CF和SD卡记录画面的时间的原因。在数码单反相机中最常见的压缩格式是h.264和MJPEG。虽然两者都是有损压缩，h.264通常更有效率（在同一比特率下它引入工件比MJPEG的更少）。比特率是指给定的编解码器坚持单位时间内的数据量；更高的比特率几乎总是较佳的，因为它们使用压缩较少。4.景深景深的一项功能是哪个对象能被聚焦形成清晰图像的前后距离范围。浅景深意味着焦点内只有一个（竖）平面；大景深（深景深）就意味着很多（竖）平面都在焦点上。景深由焦距和光圈尺寸而决定的（更多关于光圈的知识见下文）。数码单反相机几乎是因为它们能提供浅景深的图像而很受欢迎。这主要是由于它们的传感器尺寸非常大（见下一章“选择数码单反相机”关于对传感器尺寸的检验），而且数码单反相机的传感器尺寸呈指数方式比以前的摄像机更大。在基本层面上，浅景深（DOF即景深）允许导演去虚化图像中他们认为不重要的或者不受欢迎的区域。5.曝光和光圈曝光是指被允许进入数码单反相机传感器内的光线量。拍照片时，单反相机使用机械快门将曝光调节到所需的时间量（例如1/60th或者1/1000秒），然后关闭。数码单反相机一般的速率能达到几百或几千分之一秒，但是你的数码单反相机不能很快超过每秒24帧的限制吗？不能，因为在视频模式中，数码单反相机使用电子快门——传感器基本上通过开关来调节曝光，而不是依靠物理屏障（如机械快门）调节光线。光圈指的是靠近让光线通过的镜头的后方的可调整的孔径光栅——光圈传送的光线量通常被称为F制光圈（T制光圈与之非常相似，但是它不能用来计算而